54 125
правок
Магические алфавиты: различия между версиями
нет описания правки
Marsyas (обсуждение | вклад) (Новая страница: «thumb|300px|right|<center>'''Магические алфавиты''' </center> '''Магический алфавит''' — фор...») |
Marsyas (обсуждение | вклад) Нет описания правки |
||
| Строка 53: | Строка 53: | ||
Об этих исканиях хорошо сказал германский мистик Майстер Экхарт: | Об этих исканиях хорошо сказал германский мистик Майстер Экхарт: | ||
'' | <blockquote>''Некий языческий мудрец, рассуждая по этому поводу в беседе с другим мудрецом, тонко подметил: «Я осознаю в себе что-то, что подобно вспышкам в уме, я осознаю это как нечто особенное, но что это — не понимаю. Мне только кажется, что если бы я смог постичь это нечто, то мне бы открылась вся истина.''</blockquote> | ||
Для облегчения этого процесса исканий в Средние века были изобретены многие дополнительные средства. Одним из них были новые магические алфавиты. | Для облегчения этого процесса исканий в Средние века были изобретены многие дополнительные средства. Одним из них были новые магические алфавиты. Средневековье оставило нам большое количество секретных алфавитов, которые, в большинстве своем, возникли из оккультной и алхимической традиций. Средневековые алфавиты отличаются особым, часто хаотическим набором букв, взятых из несовместимых источников. Предназначенные для записи секретов, многие из них явно являются изобретением отдельных личностей. | ||
Средневековье оставило нам большое количество секретных алфавитов, которые, в большинстве своем, возникли из оккультной и алхимической традиций. Средневековые алфавиты отличаются особым, часто хаотическим набором букв, взятых из несовместимых источников. Предназначенные для записи секретов, многие из них явно являются изобретением отдельных личностей. | |||
Некоторые алфавиты представляют собой пеструю смесь знаков, заимствованных из алхимии и астрологии. Другие продолжают криптографические традиции греческого, рунического и кельтского алфавитов. Они применялись на равных правах со «стандартным» еврейским письмом, курсивом идиш, «стандартным» и | Некоторые алфавиты представляют собой пеструю смесь знаков, заимствованных из алхимии и астрологии. Другие продолжают криптографические традиции греческого, рунического и кельтского алфавитов. Они применялись на равных правах со «стандартным» еврейским письмом, курсивом идиш, «стандартным» и курсивным греческим, различными руническими и местными алфавитами, такими как гэльский и вестфальский. Источником для написания отдельных букв стали также славянские алфавиты Восточной Европы, в том числе кириллица и глаголица. | ||
курсивным греческим, различными руническими и местными алфавитами, такими как гэльский и вестфальский. Источником для написания отдельных букв стали также славянские алфавиты Восточной Европы, в том числе кириллица и глаголица. | |||
Многие из этих алфавитов можно найти в древних текстах алхимического и магического назначения; иногда они встречаются в надписях на могильных плитах и на фундаментных камнях. Фреска на потолке в резиденции епископа Вюрцбургского, Германия, выполненная венецианским художником Тиеполо, содержит, пожалуй, самую известную из таких надписей. Ее можно увидеть на одном из камней в композиции, изображающей «Азию». Она содержит типичный образец магических алфавитов, распространенных в эпоху Ренессанса и барокко. Многие из этих алфавитов применялись для изготовления талисманов и построения магических | Многие из этих алфавитов можно найти в древних текстах алхимического и магического назначения; иногда они встречаются в надписях на могильных плитах и на фундаментных камнях. Фреска на потолке в резиденции епископа Вюрцбургского, Германия, выполненная венецианским художником Тиеполо, содержит, пожалуй, самую известную из таких надписей. Ее можно увидеть на одном из камней в композиции, изображающей «Азию». Она содержит типичный образец магических алфавитов, распространенных в эпоху Ренессанса и барокко. Многие из этих алфавитов применялись для изготовления талисманов и построения магических | ||
| Строка 70: | Строка 68: | ||
Почти во всех произведениях обрядовой магии, которые были написаны начиная с XVI столетия, содержатся фрагменты в том или ином распространенном в то время магическом алфавите. Священные слова, написанные буквами этих алфавитов, использовались как важный элемент ритуала. Считалось, что успех зависит, главным образом, именно от точных слов, написанных точно теми же буквами точно в нужное время и в соответствии с точными предписаниями. | Почти во всех произведениях обрядовой магии, которые были написаны начиная с XVI столетия, содержатся фрагменты в том или ином распространенном в то время магическом алфавите. Священные слова, написанные буквами этих алфавитов, использовались как важный элемент ритуала. Считалось, что успех зависит, главным образом, именно от точных слов, написанных точно теми же буквами точно в нужное время и в соответствии с точными предписаниями. | ||
Например, «''Гримуар Гонория''» описывает сложные методики, с которыми приходилось сталкиваться магам, исполняющим ритуальный обряд того времени, чтобы добиться должного результата. Прежде чем действенный текст мог быть записан, требовался длительный период подготовки, включавший множество операций. Пергамент, на котором предполагалось записать текст, следовало изготовить из кожи девятидневного ягненка. Ягненка убивали в точном соответствии с ритуалом, а определенные его части приносили в жертву через всесожжение. Затем кожу растягивали на земле и оставляли на девять дней, окропляя четыре раза в день святой водой. На десятый день, как раз перед зарей, эту кожу посыпали золой всесожжения и золой принесенного в жертву петуха. Затем, в ближайший четверг, после заката, мясо ягненка погребали в секретном месте, а на земле, поверх погребения, большим пальцем левой руки писали буквы оккультного алфавита. После завершения этой процедуры кожу ягненка снова растягивали и оставляли на девятнадцать дней. На девятнадцатый день шерсть сбривали и закапывали с аналогичным ритуалом, включавшим в себя начертание другой надписи. В заключение кожу сушили три дня на солнце и, на этот раз уже новым ножом, наносили на нее буквы. По завершении процедуры читался вслух 71-й псалом и наносились остальные буквы. Нанесение знаков и чтение псалмов перемежалось в должном порядке, пока обряд не подходил к концу. После этого на пергаменте можно было чертить соответствующие магические пантакли и знаки, и вся церемония могла завершиться удовлетворительным образом. В нее вовлекались обычные в таких случаях принципы «адского колдовства»: заклинание Люцифера, Астарота, Фримоста и других демонических существ. Как и в еврейской, исламской или скандинавской традициях, в магии Гонория используется целый ряд 72 имен Бога. Выполнение сложных правил, подобных вышеописанному, считалось чрезвычайно важным для того, чтобы магия подействовала. Любое малейшее отклонение | Например, «''Гримуар Гонория''» описывает сложные методики, с которыми приходилось сталкиваться магам, исполняющим ритуальный обряд того времени, чтобы добиться должного результата. Прежде чем действенный текст мог быть записан, требовался длительный период подготовки, включавший множество операций. Пергамент, на котором предполагалось записать текст, следовало изготовить из кожи девятидневного ягненка. Ягненка убивали в точном соответствии с ритуалом, а определенные его части приносили в жертву через всесожжение. Затем кожу растягивали на земле и оставляли на девять дней, окропляя четыре раза в день святой водой. На десятый день, как раз перед зарей, эту кожу посыпали золой всесожжения и золой принесенного в жертву петуха. Затем, в ближайший четверг, после заката, мясо ягненка погребали в секретном месте, а на земле, поверх погребения, большим пальцем левой руки писали буквы оккультного алфавита. После завершения этой процедуры кожу ягненка снова растягивали и оставляли на девятнадцать дней. На девятнадцатый день шерсть сбривали и закапывали с аналогичным ритуалом, включавшим в себя начертание другой надписи. В заключение кожу сушили три дня на солнце и, на этот раз уже новым ножом, наносили на нее буквы. По завершении процедуры читался вслух 71-й псалом и наносились остальные буквы. Нанесение знаков и чтение псалмов перемежалось в должном порядке, пока обряд не подходил к концу. После этого на пергаменте можно было чертить соответствующие магические пантакли и знаки, и вся церемония могла завершиться удовлетворительным образом. В нее вовлекались обычные в таких случаях принципы «адского колдовства»: заклинание Люцифера, Астарота, Фримоста и других демонических существ. Как и в еврейской, исламской или скандинавской традициях, в магии Гонория используется целый ряд 72 имен Бога. Выполнение сложных правил, подобных вышеописанному, считалось чрезвычайно важным для того, чтобы магия подействовала. Любое малейшее отклонение в надписи (даже описка) и любое дополнение к церемонии неизбежно должны были привести к неудаче. | ||
в надписи (даже описка) и любое дополнение к церемонии неизбежно должны были привести к неудаче. | |||
Магия средневековья и Ренессанса была синтезом различных традиций. В одну и ту же эпоху быстро развивались логические системы иудейских каббалистов, а магические традиции древнего античного язычества, местные дохристианские верования и последние достижения философии и науки объединялись и создавали новую систему. Так что магические алфавиты той эпохи могли основываться на любом из известных светских или культовых шрифтов Европы, а также на алхимических, астрологических, геомантических и личных знаках. Алфавиты, подобные фиванскому, имеющие и поныне широкое распространение в эзотерических кругах, возникают как раз в это время. Вне зависимости от своей связи с древними источниками, эти алфавиты традиционно приписывались древним — как правило, каким-нибудь знаменитым мудрецам. Это, в частности, касается и так называемого ''аполлониева'' алфавита. Этот алфавит возник в средневековье, но его приписывают великому языческому проповеднику Аполлонию Тианскому. Блез де Виженер внес его в 1586 году в свой «Трактат о шифрах, или секретных способах письма». Аполлониев шрифт базируется на греческом алфавите, и лишь некоторые его буквы напоминают готские. | Магия средневековья и Ренессанса была синтезом различных традиций. В одну и ту же эпоху быстро развивались логические системы иудейских каббалистов, а магические традиции древнего античного язычества, местные дохристианские верования и последние достижения философии и науки объединялись и создавали новую систему. Так что магические алфавиты той эпохи могли основываться на любом из известных светских или культовых шрифтов Европы, а также на алхимических, астрологических, геомантических и личных знаках. Алфавиты, подобные фиванскому, имеющие и поныне широкое распространение в эзотерических кругах, возникают как раз в это время. Вне зависимости от своей связи с древними источниками, эти алфавиты традиционно приписывались древним — как правило, каким-нибудь знаменитым мудрецам. Это, в частности, касается и так называемого ''аполлониева'' алфавита. Этот алфавит возник в средневековье, но его приписывают великому языческому проповеднику Аполлонию Тианскому. Блез де Виженер внес его в 1586 году в свой «Трактат о шифрах, или секретных способах письма». Аполлониев шрифт базируется на греческом алфавите, и лишь некоторые его буквы напоминают готские. | ||
| Строка 81: | Строка 78: | ||
== Магические табличные шифты == | == Магические табличные шифты == | ||
Множество секретных алфавитов и шифров имеет непосредственное отношение к различным масонским и розенкрейцерским организациям, возникшим, скорее всего, | Множество секретных алфавитов и шифров имеет непосредственное отношение к различным масонским и розенкрейцерским организациям, возникшим, скорее всего, в XVII и XVIII столетиях. В основе этих алфавитов лежат те же принципы, которым подчинялись личные клейма каменщиков. Вне зависимости от своего происхождения, эзотерические шифры такого типа были очень популярны в наполеоновские времена. Большинство из них строилось на позиционной или геометрической формах, что позволяло разместить латинские буквы в таблице, состоящей из девяти квадратов. Это очень напоминает каббалистическую систему аик бекар, которая, по-видимому, и послужила источником данного метода. Одна из таких таблиц выглядит следующим образом: | ||
в XVII и XVIII столетиях. В основе этих алфавитов лежат те же принципы, которым подчинялись личные клейма каменщиков. Вне зависимости от своего происхождения, эзотерические шифры такого типа были очень популярны в наполеоновские времена. Большинство из них строилось на позиционной или геометрической формах, что позволяло разместить латинские буквы в таблице, состоящей из девяти квадратов. Это очень напоминает | |||
аик бекар, которая, по-видимому, и послужила источником данного метода. Одна из таких таблиц выглядит следующим образом: | |||
ABC DEF GHI | ABC DEF GHI | ||
| Строка 94: | Строка 89: | ||
Имеются и другие версии этого магического шифра. Среди них наиболее известным вариантом является шифр Royal Arch (Королевской Арки). Он представлен таблицей из девяти квадратов, в каждом из которых содержится по две буквы. Остальные восемь букв алфавита размещаются внутри Х-образной фигуры. Таким образом, каждая буква обозначается контуром той части таблицы или креста, где она расположена; вторые буквы, как и в вышеописанном случае, маркируются черточками. | Имеются и другие версии этого магического шифра. Среди них наиболее известным вариантом является шифр Royal Arch (Королевской Арки). Он представлен таблицей из девяти квадратов, в каждом из которых содержится по две буквы. Остальные восемь букв алфавита размещаются внутри Х-образной фигуры. Таким образом, каждая буква обозначается контуром той части таблицы или креста, где она расположена; вторые буквы, как и в вышеописанном случае, маркируются черточками. | ||
Некоторое сходство с этим шифром имеет розенкрейцерский шифр Sovereign | Некоторое сходство с этим шифром имеет розенкрейцерский шифр Sovereign Princes, описанный Еленой Блаватской как «розенкрейцерский алфавит». И все же, несмотря на то что некоторые знаки в этом магическом алфавите напоминают шифр «магической таблицы», остальные больше похожи на буквы, типичные для адамического и инквизиторского алфавитов, а также для алфавита магов и алфавита Феме. Этот тип тайнописи, популярный в XIX столетии, в последние годы потерял свою привлекательность и стал еще одной исторической реликвией. | ||
же, несмотря на то что некоторые знаки в этом магическом алфавите напоминают шифр «магической таблицы», остальные больше похожи на буквы, типичные для адамического и инквизиторского алфавитов, а также для алфавита магов и алфавита Феме. Этот тип тайнописи, популярный в XIX столетии, в последние годы потерял свою привлекательность и стал еще одной исторической реликвией. | |||
== Священная алфавитная магия == | == Священная алфавитная магия == | ||
Священные аббревиатуры — еще один магический аспект латинского алфавита. Тесно связанные с системой греческого письма, они включают в себя Божественные имена. В римских катакомбах сохранилось множество других надписей, свидетельствующих о неразрывной связи между языческой и христианской традициями. Существует 40 или более надписей, состоящих из букв D. М. и D. М. S. С точки зрения язычников, это обращения к богам, которые можно расшифровать как используемые на христианских памятниках древности, они имеют другое толкование: Deo Maximo или Deo Magno (Великий Бог) и Deo Maximo Salvatori (Великий Бог, Спаситель). Подобные тайные аббревиатуры в латинском алфавите имеют огромное значение для многих современных эзотерических традиций. | Священные аббревиатуры — еще один магический аспект латинского алфавита. Тесно связанные с системой греческого письма, они включают в себя Божественные имена. В римских катакомбах сохранилось множество других надписей, свидетельствующих о неразрывной связи между языческой и христианской традициями. Существует 40 или более надписей, состоящих из букв D. М. и D. М. S. С точки зрения язычников, это обращения к богам, которые можно расшифровать как используемые на христианских памятниках древности, они имеют другое толкование: Deo Maximo или Deo Magno (Великий Бог) и Deo Maximo Salvatori (Великий Бог, Спаситель). Подобные тайные аббревиатуры в латинском алфавите имеют огромное значение для многих современных эзотерических традиций. | ||
Часовня треугольной формы в Раштоне (Нортгемптоншир) — яркий пример эзотерической традиции. Это уникальное сооружение эпохи Ренессанса, которое содержит | Часовня треугольной формы в Раштоне (Нортгемптоншир) — яркий пример эзотерической традиции. Это уникальное сооружение эпохи Ренессанса, которое содержит элементы тайной геометрии и алфавитной нумерологии. Часовня была построена в 1593 году по проекту сэра Томаса Трешема, ревностного поклонника Римско-католической церкви, который, оказавшись во враждебной политической атмосфере, не захотел расстаться с отправлением католических обрядов и соблюдал их частным образом. Треугольная часовня на сегодняшний день остается замечательным памятником как личного видения в частности, так и символики Христианской Каббалы в целом. | ||
элементы тайной геометрии и алфавитной нумерологии. Часовня была построена в 1593 году по проекту сэра Томаса Трешема, ревностного поклонника Римско-католической церкви, который, оказавшись во враждебной политической атмосфере, не захотел расстаться с отправлением католических обрядов и соблюдал их частным образом. Треугольная часовня на сегодняшний день остается замечательным памятником как личного видения в частности, так и символики Христианской Каббалы в целом. | |||
Эзотерически любой алфавит — магическая формула со своими собственными законами. Подтверждением такого магического применения служат старинные надписи латинского и гэльского алфавитов, обнаруженные на каменных плитах в Ирландии и Британии. Экземпляр такой азбуки VI столетия находится в городе Кильмакедар (графство Керри, Ирландия). Эта надпись выполнена византийским шрифтом. Полнота сотворенного мира, представленная как священная формула всеми буквами латинского алфавита, нашла свое отражение в христианском ритуале. В своей фундаментальной книге «Христианское вероисповедание: его происхождение и эволюция» монсеньор Дюшен описал использование алфавита при освящении церкви по гальскому обычаю. Эта церемония, которая берет свое начало примерно в VIII веке, содержит в себе точно определенный ритуал, известный как освящение церкви алфавитом. Для этого пол церкви сперва посыпают золой вдоль двух диагоналей. Затем епископ следует в восточный угол левой стороны церкви и, проходя через церковь по диагонали, чертит своим пастырским жезлом на церковном полу буквы алфавита. Затем он переходит в правый восточный угол и повторяет церемонию, записывая буквы на золе по другой диагонали. | Эзотерически любой алфавит — магическая формула со своими собственными законами. Подтверждением такого магического применения служат старинные надписи латинского и гэльского алфавитов, обнаруженные на каменных плитах в Ирландии и Британии. Экземпляр такой азбуки VI столетия находится в городе Кильмакедар (графство Керри, Ирландия). Эта надпись выполнена византийским шрифтом. Полнота сотворенного мира, представленная как священная формула всеми буквами латинского алфавита, нашла свое отражение в христианском ритуале. В своей фундаментальной книге «Христианское вероисповедание: его происхождение и эволюция» монсеньор Дюшен описал использование алфавита при освящении церкви по гальскому обычаю. Эта церемония, которая берет свое начало примерно в VIII веке, содержит в себе точно определенный ритуал, известный как освящение церкви алфавитом. Для этого пол церкви сперва посыпают золой вдоль двух диагоналей. Затем епископ следует в восточный угол левой стороны церкви и, проходя через церковь по диагонали, чертит своим пастырским жезлом на церковном полу буквы алфавита. Затем он переходит в правый восточный угол и повторяет церемонию, записывая буквы на золе по другой диагонали. | ||
Более поздняя католическая традиция отличалась тем, что первую линию чертили буквами греческого алфавита, а вторую — латиницей. Такой церемониал освящения был характерен только для Западной церкви и совершенно неизвестен в православии. Истоки данного обычая, по-видимому, следует искать среди технико-магических приемов, связанных с арендой и межеванием земельных наделов римскими земпемерами-агромензорами. Их методики были частью магического «Этрусского свода», согласно которому правильный выбор места для закладки дома, города, храма или захоронения осуществлялся и зависел от соблюдения точных | Более поздняя католическая традиция отличалась тем, что первую линию чертили буквами греческого алфавита, а вторую — латиницей. Такой церемониал освящения был характерен только для Западной церкви и совершенно неизвестен в православии. Истоки данного обычая, по-видимому, следует искать среди технико-магических приемов, связанных с арендой и межеванием земельных наделов римскими земпемерами-агромензорами. Их методики были частью магического «Этрусского свода», согласно которому правильный выбор места для закладки дома, города, храма или захоронения осуществлялся и зависел от соблюдения точных | ||
предписаний геомантии. Крест, пересекающийся под косым углом, на линиях которого епископ чертил буквы алфавитов, напоминает пристрелочные линии, которые наносили и замеряли агромензоры. Это огромное X, первая буква начертанного имени Христа, конечно же, есть не что иное, как греческая буква Хи. Ее гематрическое значение 600, что символически эквивалентно слову космос, имени Бога и сущности Божества. Начертанный на золе алфавит образует сам по | предписаний геомантии. Крест, пересекающийся под косым углом, на линиях которого епископ чертил буквы алфавитов, напоминает пристрелочные линии, которые наносили и замеряли агромензоры. Это огромное X, первая буква начертанного имени Христа, конечно же, есть не что иное, как греческая буква Хи. Ее гематрическое значение 600, что символически эквивалентно слову космос, имени Бога и сущности Божества. Начертанный на золе алфавит образует сам по себе близкое подобие магическим квадратам и буквенным лабиринтам вроде эль-аснамского лабиринта «Santa Eclesia», насыщающим участок земли соответствующей магической силой. Более того, весь алфавит, написанный по-гречески, — это, согласно христианской интерпретации, логическое расширение Альфы и Омеги. Начертанный на церковном полу в виде креста, он видится как отпечаток signum Christi на земле, которая впоследствии использовалась исключительно для проведения христианского богослужения. Сокращенную версию этого обычая все еще можно обнаружить в англиканской церкви. Но в ней вместо того, чтобы воспроизвести два полных алфавита, епископ чертит знак «Альфа-Хи-Омега», то есть Альфа, Крест и Омега. Это делается «в знак того, что он во имя Христа принимает во владение землю, на которой стоит церковь». В англиканской церкви этот ритуал называется «Заклинание и Знак Альфы и Омеги» и сопровождается пением гимна «Veni Creator Spiritus». | ||
себе близкое подобие магическим квадратам и буквенным лабиринтам вроде эль-аснамского лабиринта «Santa Eclesia», насыщающим участок земли соответствующей | |||
магической силой. Более того, весь алфавит, написанный по-гречески, — это, согласно христианской интерпретации, логическое расширение Альфы и Омеги. Начертанный на церковном полу в виде креста, он видится как отпечаток signum Christi на земле, которая впоследствии использовалась исключительно для проведения христианского богослужения. Сокращенную версию этого обычая все еще можно обнаружить в англиканской церкви. Но в ней вместо того, чтобы | |||
воспроизвести два полных алфавита, епископ чертит знак «Альфа-Хи-Омега», то есть Альфа, Крест и Омега. Это делается «в знак того, что он во имя Христа принимает во владение землю, на которой стоит церковь». В англиканской церкви этот ритуал называется «Заклинание и Знак Альфы и Омеги» и сопровождается пением гимна «Veni Creator Spiritus». | |||
== Использование магических алфавитов == | == Использование магических алфавитов == | ||
| Строка 138: | Строка 128: | ||
==Примечания== | ==Примечания== | ||
:1. | :1. Агриппа Генрих. Магия Арбателя. Нижний Новгород.: ИП Москвичев А. Г. 2013. Стр. 487. | ||
:2. | :2. Там же, стр. 367. | ||
:3. | :3. Там же, 487. | ||
:4. | :4. Соломонова магия: Ключи царя Соломона. М. Ганга. 2017. Стр. 69-70. | ||
:5. | :5. Там же, стр. 70. | ||
[[Категория:Магия]] [[Категория:Магические алфавиты]] | [[Категория:Магия]] [[Категория:Магические алфавиты]] | ||