Дженезис Пи-Орридж: различия между версиями

Строка 82:

COUM познакомились с ''Крисом Картером'' в 1975 году через их общего друга ''Джона Лейси''. Лейси полагал, что Картер заинтересуется COUM из-за его особого интереса к экспериментальному использованию света и звука. Вместе Картер, Кристоферсон, Кози и Пи-Орридж 3 сентября 1975 года основали музыкальную группу «Throbbing Gristle»; они сознательно выбрали эту дату, поскольку это была 36-я годовщина вступления Соединенного Королевства во Вторую мировую войну. «Throbbing Gristle», или ''TG'', как их широко называли, были нацелены на более широкую аудиторию, чем COUM, тем самым стремясь работать в рамках поп-культуры, а не элитной арт-сцены. COUM и TG в основном рассматривались как отдельные организации; музыкальная пресса игнорировала COUM и рассматривала TG как экспериментальный арт-рок, в то время как художественная пресса игнорировала TG, рассматривая COUM как исполнителей-перформансистов. Несмотря на свое намерение работать в сфере популярной культуры, TG так и не добились успеха в музыкальных чартах и остались культовой группой; в то же время, их аудитория была намного большей, чем у COUM.

COUM продолжали работать вместе с TG, и в октябре 1975 года они представили «Jusquà la balle Crystal» («До хрустального шара») на Девятой Парижской Биеннале в Музее современного искусства. Престижность самого факта приглашения на такое мероприятие привела к тому, что Совет по делам искусств предоставил им грант в размере 1600 фунтов стерлингов, хотя выплачена и была только первая половина этой суммы. ''Мейл-арт'' COUM, тем временем, приобретал все более порнографический характер, и в ноябре 1975 года полиция обвинила Пи-Орриджа в распространении непристойных материалов через почтовую систему в соответствии с Законом о почтовых отделениях 1953 года. Судебный процесс по этому делу был назначен на февраль 1976 года.

COUM продолжали работать вместе с TG, и в октябре 1975 года они представили «Jusquà la balle Crystal» («До хрустального шара») на Девятой Парижской Биеннале в Музее современного искусства. Престижность самого факта приглашения на такое мероприятие привела к тому, что Совет по делам искусств предоставил им грант в размере 1600 фунтов стерлингов, хотя выплачена была только первая половина этой суммы. ''Мейл-арт'' COUM, тем временем, приобретал все более порнографический характер, и в ноябре 1975 года полиция обвинила Пи-Орриджа в распространении непристойных материалов через почтовую систему в соответствии с Законом о почтовых отделениях 1953 года. Судебный процесс по этому делу был назначен на февраль 1976 года.

В 1975 году они также были привлечены к ответственности за создание коллажей, сочетающих открытки с изображением королевы Елизаветы и эротики на грани порно, но тюремное заключение и штрафы, к которым артистов приговорили по этому делу, были приостановлены при условии, что издание этих коллажей будет прекращено.

Строка 91:

==Throbbing Gristle==

Группа «Throbbing Gristle» была основана в конце 1975 года как коллектив из ~~четырех~~ человек, в который входили Пи-Орридж, Кози Фанни Тутти, Питер «Грязнуля» Кристоферсон и ''Крис Картер''. Название «Throbbing Gristle», вопреки традиции его буквального понимания («Пульсирующий Хрящ»), было принято музыкантами группы в честь аналогичного северо-английского жаргонного термина, обозначающего эрегированный пенис. Живое участие Пи-Орриджа в создании «Throbbing Gristle» привело к тому, что артиста стали постоянно называть «крестным отцом индустриальной музыки».

Группа «Throbbing Gristle» была основана в конце 1975 года как коллектив из четырёх человек, в который входили Пи-Орридж, Кози Фанни Тутти, Питер «Грязнуля» Кристоферсон и ''Крис Картер''. Название «Throbbing Gristle», вопреки традиции его буквального понимания («Пульсирующий Хрящ»), было принято музыкантами группы в честь аналогичного северо-английского жаргонного термина, обозначающего эрегированный пенис. Живое участие Пи-Орриджа в создании «Throbbing Gristle» привело к тому, что артиста стали постоянно называть «крестным отцом индустриальной музыки».

Первое выступление «Throbbing Gristle» состоялось в «Air Gallery» в Лондоне в июле 1976 года. На тот момент штаб-квартира «Throbbing Gristle» располагалась по адресу Мартелло-стрит, 10, Хакни, Восточный Лондон, по адресу проживания коллектива художников. Жилым и рабочим пространством Пи-Ориджа и Тутти было место с почтовым адресом «Industrial Records» (IR). Throbbing Gristle выпустили свой самый узнаваемый по сей день фанатами трэк [https://en.wikipedia.org/wiki/Discipline_(Throbbing_Gristle_song) «Discipline»] в 1980 году. ''TG'' стали считать основоположниками индустриальной музыки, хотя, в то же время, академик ''Дрю Дэниел'' утверждал, что из-за эклектизма их музыка не поддается четкому стилистическому анализу.

Строка 101:

Последний релиз их компании «Industrial Records» назывался [https://www.youtube.com/watch?v=HSyYeSj87Bs «Nothing Here Now But the Recordings»], это был звуковой альбом нарезок из магнитофонных лент, взятый из архивов классика американского литературного андеграунда Уильяма Берроуза, который предоставил Пи-Орриджу и Кристоферсону доступ к своему аудиоархиву.

Здесь важно отметить, что, благодаря знакомству, состоявшемуся по инициативе Берроуза ~~еще~~ в первой половине 1970-х (вероятно, в Париже в 1973-м году), в жизнь Пи-Орриджа вошел литератор Брайон Гайсин, и Дженезис вскоре после этого события оказался под глубоким влиянием литературного ''[https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%B5%D1%82%D0%BE%D0%B4_%D0%BD%D0%B0%D1%80%D0%B5%D0%B7%D0%BE%D0%BA метода нарезок]'' Гайсина, воспринятого ранее также и самим Берроузом. Пи-Орридж также, как и его старшие товарищи, понимал этот метод как революционный способ выхода из тупика сложившихся стереотипов мышления, как способ разработки чего-то нового.

Здесь важно отметить, что, благодаря знакомству, состоявшемуся по инициативе Берроуза ещё в первой половине 1970-х (вероятно, в Париже в 1973-м году), в жизнь Пи-Орриджа вошел литератор Брайон Гайсин, и Дженезис вскоре после этого события оказался под глубоким влиянием литературного ''[https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%B5%D1%82%D0%BE%D0%B4_%D0%BD%D0%B0%D1%80%D0%B5%D0%B7%D0%BE%D0%BA метода нарезок]'' Гайсина, воспринятого ранее также и самим Берроузом. Пи-Орридж также, как и его старшие товарищи, понимал этот метод как революционный способ выхода из тупика сложившихся стереотипов мышления, как способ разработки чего-то нового.

Последнее живое выступление «Throbbing Gristle» ''—'' «Mission of Dead Souls», состоялось в мае 1981 года в [https://en.wikipedia.org/wiki/Kezar_Pavilion «Павильоне Кезар»] в Сан-Франциско. Вскоре после концерта в Сан-Франциско Пи-Орридж и ''Паула Брукинг'' поженились.