Уоддел, Лейла: различия между версиями
Tascha 1 (обсуждение | вклад) Нет описания правки |
|||
| Строка 21: | Строка 21: | ||
В отличие от многих других возлюбленных Кроули, Лейла обладала известной независимостью. Она сопротивлялась давлению Кроули, когда тот требовал от нее посвятить магии всю свою жизнь в ущерб другим занятиям. Однажды она пожаловалась Гвендолину Оттеру, известному лондонскому светскому льву, который испытывал симпатию к Кроули: | В отличие от многих других возлюбленных Кроули, Лейла обладала известной независимостью. Она сопротивлялась давлению Кроули, когда тот требовал от нее посвятить магии всю свою жизнь в ущерб другим занятиям. Однажды она пожаловалась Гвендолину Оттеру, известному лондонскому светскому льву, который испытывал симпатию к Кроули: | ||
:''«А.К. хочет, чтобы я посвятила свою жизнь магии, но я не думаю, что мне этого хочется».'' | :''«А.К. хочет, чтобы я посвятила свою жизнь [[Магия|магии]], но я не думаю, что мне этого хочется».'' | ||
Кроули не хранил ей верность, однако из всех его любовниц именно Лейла, по-видимому, вызывала в нем самые глубокие чувства. Она была для Кроули настоящей музой, вдохновившей его на сочинение нескольких лучших глав из [[Liber CCCXXXIII. Книга Лжей|«Книги Лжей»]] и множества лирических стихотворений. Кроме того, она послужила прототипом героинь двух его рассказов — «Лисица» и «Скрипачка». | Кроули не хранил ей верность, однако из всех его любовниц именно Лейла, по-видимому, вызывала в нем самые глубокие чувства. Она была для Кроули настоящей музой, вдохновившей его на сочинение нескольких лучших глав из [[Liber CCCXXXIII. Книга Лжей|«Книги Лжей»]] и множества лирических стихотворений. Кроме того, она послужила прототипом героинь двух его рассказов — «Лисица» и «Скрипачка». | ||
Версия от 22:05, 6 октября 2023
Лейла Ида Нерисса Батерст Уоддел (Leila Ida Nerissa Bathurst Waddell, 10 августа 1880 — 13 сентября 1932) — австралийская скрипачка, одна из Багряных Жен Алистера Кроули.
Начало карьеры
Лейла родилась 10 августа 1880 года в Батерсте (Новый Южный Уэльс, Австралия) и стала третьей из семерых детей в семье ирландского эмигранта Дэвида Уоддела. С ранней молодости она превосходно владела скрипкой, играла в оркестре и принимала участие в благотворительной деятельности, а также преподавала по классу скрипки в Пресвитерианском женском колледже в Кройдоне и в школах Эшема и Камбалы (пригородов Сиднея). В 1908 году Лейла покинула Австралию, чтобы продемонстрировать свое мастерство в Англии. Там она солировала на подмостках лондонского «Театра Дэйли» в ансамбле цыган, в «Грезах о вальсе» — чрезвычайно популярной в то время оперетте австрийского композитора Оскара Штрауса. В дальнейшем, в течение ряда лет, Лейла выступала в образе «цыганки-оборванки» («Ragged Gypsy») с группой скрипачек в «Колизее», «Палладиуме» и других театрах. Она побывала на гастролях во Франции, Германии и многих других странах.
Сотрудничество с Кроули
Лейла и Кроули познакомились весной 1910 года (по данным разных источников, в Лондоне или в Париже). Как пишет биограф Кроули Лоуренс Сатин, Лейла в то время была женщиной поразительной красоты. В ее жилах, по неподтвержденным слухам, текла кровь племени маори, и это добавляло ей экзотического очарования. Кроули увлекся Лейлой с первого взгляда и дал ей романтическое прозвище «Лайла», что по-арабски значит «ночь». В рассказе «Скрипачка», впоследствии опубликованном в журнале «Эквинокс», Кроули описывает ее так:
«Девушка была высока и прекрасно сложена, гибка, как охотница. Платье, сидевшее на ней превосходно, было сшито из золотисто-коричневого шелка, который гармонировал, но не мог соперничать с кудрями, обрамлявшими ее чело – сверкающими и шипящими, как змеи. Ее лицо было по-гречески утонченным; но что за рот? Рот сатира или дьявола, большой и крепкий, дважды изогнутый, уголками вверх, с ядовито-пурпурными тонкими губами. Ее улыбка напоминала оскал дикого зверя».
Лейла Уоддел принимала активное участие в магической работе Кроули и удостоилась звания Багряной Жены, несмотря на то, что была лишена такого важного магического дара, как ясновидение. В октябре–ноябре 1910 года Лейла вместе с Кроули и Виктором Нойбургом выступила в «Элевсинских мистериях» в лондонском Кэкстон-холле. Ее роль в них определило имя, которое дал ей Кроули в своем близком кругу, — «Небесная Мать», или просто «Мать». В орденах O.T.O и A.'.A.'. Лейла носила магические имена Сестра Агата (от др.-греч. ἀγαθός — «добрый, честный, добродетельный») и Сестра Кибела. Летом 1911 года Лейла и Кроули поселились в Фонтенбло, где занимались сексуальной магией.
Любовная связь между Лейлой и Кроули продлилась относительно недолго — с марта 1910 по октябрь 1911 года. Однако Лейла и в дальнейшем оставалась помощницей Кроули — вплоть до его отъезда в Америку в 1915 году. Наряду с Мэри Дести, которая стала следующей Багряной Женой Кроули, Лейла внесла свой вклад в создание «Книги Четыре»: обе они записывали текст под диктовку Кроули, задавая уточняющие вопросы и требуя комментариев к тем или иным пунктам. Именно Лейле весной 1912 года Кроули продиктовал первоначальный вариант третьей части этой книги, известной под названием «Магия в теории и на практике». В своем предисловии к книге, предвидя затруднения будущих читателей, Лейла Уоддел пишет: «Желаю им мужества; практикуя и продвигаясь по пути постижения, они со временем смогут ясно узреть все ее великолепие. Туча, затмевающая Солнце, рождена Землей. Пусть же оторвутся от Земли — и тогда они найдут Его, единый источник Света!»
Кроули, со своей стороны, активно способствовал сценической карьере Уоддел. Как рассказывает он сам, однажды они с Лейлой «собрали шесть помощниц-скрипачек, состряпали кучу рифм и соединили их с движениями; одели септет в разноцветные тряпки и назвали его “The Ragged Ragtime Girls” [“Девицы-оборванки в стиле регтайм”]». Летом 1913 года Кроули и Уоддел с остальными «девицами-оборванками» побывали на гастролях в России.
В отличие от многих других возлюбленных Кроули, Лейла обладала известной независимостью. Она сопротивлялась давлению Кроули, когда тот требовал от нее посвятить магии всю свою жизнь в ущерб другим занятиям. Однажды она пожаловалась Гвендолину Оттеру, известному лондонскому светскому льву, который испытывал симпатию к Кроули:
- «А.К. хочет, чтобы я посвятила свою жизнь магии, но я не думаю, что мне этого хочется».
Кроули не хранил ей верность, однако из всех его любовниц именно Лейла, по-видимому, вызывала в нем самые глубокие чувства. Она была для Кроули настоящей музой, вдохновившей его на сочинение нескольких лучших глав из «Книги Лжей» и множества лирических стихотворений. Кроме того, она послужила прототипом героинь двух его рассказов — «Лисица» и «Скрипачка».
Кроули вывел Лейлу Уоддел в своем романе «Лунное дитя» (1929) под именем Сестры Кибелы:
- Лицо ее отличалось необычайной красотою в особом, эзотерическом смысле. Как и вся ее фигура, оно было здоровым и полным жизни, но читалась в нем и бесконечная нежность, удивительная в столь сильной модели. Взгляд ее был чист, бесстрашен и искренен, но, по всей вероятности, нередко служил ей дурную службу, ибо совершенно очевидным образом не способен был понять ни зла, ни лжи. Нос, прямой и довольно широкий; рот, твердый и страстный, с губами несколько полноватыми, но чрезвычайно подвижными. Но выражение этого лица искупало любые недостатки черт. Ибо хотя физический облик его был суровым и даже варварским — она могла бы быть татаркою, невестой Чингиз-хана или владычицей какого-нибудь острова в Южных морях, швыряющей трупы убиенных ею от избытка страсти и разнузданного воображения любовников в кратер Мауна-Лоа — и все ж душа сияла изнутри и обращала мечи в орала. Там была гордость, конечно, но лишь той разновидности, что украшает, подобно щиткам, гербы аристократов. Женщина эта была неспособна на низость, вероломство или даже простую недоброту. Ужасный огонь пылал в недрах этого вулкана, но уже поставленный на службу человеку: он нагревал атанор искусства. Эта женщина была великой певицей[1].
Поздние годы жизни
В 1923 году Лейла вернулась в Сидней, чтобы ухаживать за тяжело больным отцом. Она выступала в составе оркестров Сиднейской консерватории и Королевского филармонического общества Сиднея, играла в театре и преподавала в школе при монастыре Пресвятого Сердца на Элизабет-Бей. 13 сентября 1932 года, в возрасте 52 лет, Лейла умерла от рака матки. 14 сентября 1932 в газете «Сидней Морнинг Геральд» был опубликован следующий некролог:
"Вчера скончалась мисс Лейла Ида Батерст Уоддел, сиднейская скрипачка, завоевавшая широкую известность за рубежом. Она была дочерью мистера Дэвида Уоддела из Батерста и Рэндвика и миссис Уоддел из Бельвью-Хилл. Ученица мистера Генри Сталя, мисс Уоддел уже в юном возрасте стала преподавать по классу скрипки в пресвитерианском женском колледже в Кройдоне и женских школах Эшем-скул и Камбала-скул. В качестве исполнительницы она дебютировала на концерте тогдашнего городского органиста (мистера Артура Мэйсона). Затем она присоединилась как солистка к европейской группе «Брешианцы», выступавшей в праздничных крестьянских костюмах и участвовавшей в ранних синематографических представлениях Дж.Т. Уэста. Мистер Уэст пригласил мисс Уоддел в Лондон, где она успешно выступала во главе цыганского ансамбля в «Грезах о вальсе» на сцене театра Дэли. Ее водевильные выступления в роли «Цыганки-оборванки» снискали ей славу по всей Англии. Затем мисс Уоддел посетила ряд стран Европы во главе собранного ею ансамбля из шести скрипачек, наделенных даром к торжественному танцу. Также она выступала в составе трио и квартетов. После этого мисс Уоддел направилась в Соединенные Штаты, где провела много лет. Она училась у великих учителей, в том числе у Леопольда Ауэра. Путешествуя по стране, она оказала честь своими выступлениями всем крупным городам. Вернувшись в Сидней несколько лет назад, после долго отсутствия, мисс Уоддел вошла в состав оркестров Дж.К. Уильямсона в Сиднейском театре Ее Величества и театре «Критерион», а также участвовала в оркестровых концертах Сиднейской консерватории и Королевского филармонического общества. Несмотря на постигший ее в последнее время тяжелый недуг, она сохраняла за собой должность преподавательницы по классу скрипки в школе при монастыре Пресвятого Сердца на Элизабет-Бей. Благодаря великолепной исполнительской технике скрипичная игра мисс Уоддел отличалась особой утонченностью и шармом".