168
правок
Дженезис Пи-Орридж: различия между версиями
→COUM Transmissions
Sea (обсуждение | вклад) |
Sea (обсуждение | вклад) |
||
| Строка 65: | Строка 65: | ||
Из Манифеста COUM: <blockquote>''«COUM позволяет всем людям раскрыть свои способности выражать идеи при помощи самых разных медиа. COUM считает, что вам НЕ НУЖНА специальная подготовка, чтобы создавать и / или наслаждаться достойными, значимыми и уникальными работами. COUM демонстрирует, что границ НЕТ ни в какой форме. Отнюдь НЕ всё было сделано раньше, и то, что было сделано, всё ещё может иметь верную и новую интерпретацию. Твои (thee) возможности остаются безграничными».'' </blockquote>В январе 1974 года COUM вернулись к музыке, сотрудничая с канадским художником ''[https://en.wikipedia.org/wiki/Clive_Robertson_(artist) Клайвом Робертсоном]'' для создания «Следующей работы» ''[https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%94%D1%8E%D1%88%D0%B0%D0%BD,_%D0%9C%D0%B0%D1%80%D1%81%D0%B5%D0%BB%D1%8C Марселя Дюшана]'' (1887—1968), премьера которой состоялась на фестивале искусств в [https://en.wikipedia.org/wiki/Royal_Conservatory_of_Ghent Королевской консерватории «Zwarte Zaal»] в Генте (Бельгия). Следующей крупной работой COUM стала «Couming of Age», исполненная в марте 1974 года в ''[https://en.wikipedia.org/wiki/Oval_House Овальном доме]'' в Кеннингтоне, Южный Лондон. | Из Манифеста COUM: <blockquote>''«COUM позволяет всем людям раскрыть свои способности выражать идеи при помощи самых разных медиа. COUM считает, что вам НЕ НУЖНА специальная подготовка, чтобы создавать и / или наслаждаться достойными, значимыми и уникальными работами. COUM демонстрирует, что границ НЕТ ни в какой форме. Отнюдь НЕ всё было сделано раньше, и то, что было сделано, всё ещё может иметь верную и новую интерпретацию. Твои (thee) возможности остаются безграничными».'' </blockquote>В январе 1974 года COUM вернулись к музыке, сотрудничая с канадским художником ''[https://en.wikipedia.org/wiki/Clive_Robertson_(artist) Клайвом Робертсоном]'' для создания «Следующей работы» ''[https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%94%D1%8E%D1%88%D0%B0%D0%BD,_%D0%9C%D0%B0%D1%80%D1%81%D0%B5%D0%BB%D1%8C Марселя Дюшана]'' (1887—1968), премьера которой состоялась на фестивале искусств в [https://en.wikipedia.org/wiki/Royal_Conservatory_of_Ghent Королевской консерватории «Zwarte Zaal»] в Генте (Бельгия). Следующей крупной работой COUM стала «Couming of Age», исполненная в марте 1974 года в ''[https://en.wikipedia.org/wiki/Oval_House Овальном доме]'' в Кеннингтоне, Южный Лондон. | ||
После шоу к артистам подошел зритель по имени ''[https://en.wikipedia.org/wiki/Peter_Christopherson Питер Кристоферсон]'', который разделял многие из их интересов; Пи-Орридж и Тутти прозвали его «Sleazy» («Слизи», или «Грязнуля») из-за особого интереса первого [https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9A%D0%BE%D0%BF%D1%80%D0%BE%D1%84%D0%B0%D0%B3%D0%B8%D1%8F копрофагии] в COUM. Кристоферсон начал помогать им, используя свои навыки фотографа и графического дизайнера, и впервые выступил с ними в их работе «Couming of Youth» в марте 1975 года. Десятью месяцами ранее, в мае 1974 года, COUM выпустил манифест, опубликованный на обеих сторонах листа бумаги формата А3, под названием «Разложение и события». | После шоу к артистам подошел зритель по имени ''[https://en.wikipedia.org/wiki/Peter_Christopherson Питер Кристоферсон]'', который разделял многие из их интересов; Пи-Орридж и Тутти прозвали его «Sleazy» («Слизи», или «Грязнуля») из-за особого интереса первого к [https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9A%D0%BE%D0%BF%D1%80%D0%BE%D1%84%D0%B0%D0%B3%D0%B8%D1%8F копрофагии] в COUM. Кристоферсон начал помогать им, используя свои навыки фотографа и графического дизайнера, и впервые выступил с ними в их работе «Couming of Youth» в марте 1975 года. Десятью месяцами ранее, в мае 1974 года, COUM выпустил манифест, опубликованный на обеих сторонах листа бумаги формата А3, под названием «Разложение и события». | ||
В апреле 1974 года Совет искусств Великобритании предоставил COUM первую половину гранта в размере 1500 фунтов стерлингов. Деньги стабилизировали финансовое положение группы, в которую теперь входили Пи-Орридж и Тутти в качестве директоров, ''Джон Ганни Баск'' в качестве технического директора и ''Лелли Молл'' в качестве музыкального руководителя. В течение того года они использовали различные лондонские площадки, принадлежащие столичным художникам, и в первую очередь «Art Meeting Place» (''AMP'') в Ковент-Гардене, где они регулярно выступали в течение всего 1974 года. В ряде этих работ Пи-Орридж и Тутти исследовали гендерную проблематику, включая смешение гендеров. В одном из выступлений на AWB, которое называлось «Filth», Пи-Орридж и Тутти совершали половые акты, используя двусторонний фаллоимитатор. | В апреле 1974 года Совет искусств Великобритании предоставил COUM первую половину гранта в размере 1500 фунтов стерлингов. Деньги стабилизировали финансовое положение группы, в которую теперь входили Пи-Орридж и Тутти в качестве директоров, ''Джон Ганни Баск'' в качестве технического директора и ''Лелли Молл'' в качестве музыкального руководителя. В течение того года они использовали различные лондонские площадки, принадлежащие столичным художникам, и в первую очередь «Art Meeting Place» (''AMP'') в Ковент-Гардене, где они регулярно выступали в течение всего 1974 года. В ряде этих работ Пи-Орридж и Тутти исследовали гендерную проблематику, включая смешение гендеров. В одном из выступлений на AWB, которое называлось «Filth», Пи-Орридж и Тутти совершали половые акты, используя двусторонний фаллоимитатор. | ||