Дженезис Пи-Орридж: различия между версиями

Материал из Телемапедии
Строка 2: Строка 2:


==1950–1969: Детство и юность==
==1950–1969: Детство и юность==
Genesis Пи-Орридж was born on 22 February 1950 in Victoria Park, Manchester, to Ronald and Muriel Megson. Ronald was a travelling salesman who had worked in repertory theatre and who played the drums in local jazz and dance bands. Muriel was from Salford and had first met Ronald after he returned to England after being injured with the British Army at the Battle of Dunkirk in 1940. As a child, Пи-Орридж had a good relationship with their parents, who did not interfere with their artistic interests.
Генезис Пи-Орридж родился 22 февраля 1950 года в Виктория-Парке, Манчестер, в семье Рональда и Мюриэл Мегсон. Рональд был коммивояжером, работал в репертуарном театре и играл на барабанах в местных джазовых и танцевальных группах. Мюриэл была родом из Солфорда и впервые встретила Рональда после того, как он вернулся в Англию после ранения в британской армии в битве при Дюнкерке в 1940 году. художественные интересы.


Due to Ronald's job, the family moved to Essex, where Пи-Орридж attended Staples Road Infant School in Loughton, and for a time lived in a caravan near to Epping Forest while the family house was being completed. The family then moved from Essex to Cheshire, where Пи-Орридж attended Gatley Primary School. Passing the 11-plus exam, Пи-Орридж won a scholarship to attend Stockport Grammar School, doing so between 1961 and 1964.
Из-за работы Рональда семья переехала в Эссекс, где Пи-Орридж посещал детскую школу Стейплс-Роуд в Лоутоне и какое-то время жил в фургоне недалеко от Эппинг-Форест, пока достраивался семейный дом. Затем семья переехала из Эссекса в Чешир, где Пи-Орридж учился в начальной школе Гатли. Сдав экзамен на 11+, Пи-Орридж выиграл стипендию для обучения в гимназии Стокпорта, поступив так в период с 1961 по 1964 год. После того, как их отец стал региональным менеджером компании по уборке и техническому обслуживанию в Мидлендсе, Пи-Орридж был отправлен в частную школу. Школа Солихалла в Уорикшире с 1964 по 1968 год; период, который они назвали бы «по сути четырьмя годами моральных и физических пыток», но также и временем, когда у них появился интерес к искусству, оккультизму и авангарду. В пятнадцать лет Пи-Орридж стал поклонником книги «Сотня безголовых женщин», содержащей сюрреалистические коллажи разных художников, в том числе Макса Эрнста. Книга стала ранним источником вдохновения, и именно тогда они получили название «Пи-Орридж».
After their father became the Midlands area manager of a cleaning and maintenance business, Пи-Орридж was sent to the privately run Solihull School in Warwickshire between 1964 and 1968; a period they would refer to as «basically four years of being mentally and physically tortured», but also a time when they developed an interest in art, occultism and the avant-garde. At age fifteen, Пи-Орридж became a fan of «The Hundred Headless Woman», a book that contained surrealist collages by various artists, including Max Ernst. The book became an early source of inspiration, and it was at that time that they took on the name «Пи-Орридж».


Unpopular with other pupils, Пи-Орридж was bullied at the school, finding comfort in the art department at lunch-time and in the evenings. They befriended Ian “Spydeee" Evetts, Barry “Little Baz" Hermon and Paul Wolfson, three fellow pupils who shared their interest in art, literature, and poetry. They regularly discussed books and music, developing an interest in the writings of Aleister Crowley, William S. Burroughs, Jack Kerouac and Allen Ginsberg and the music of Frank Zappa, the Fugs and the Velvet Underground. Пи-Орридж became interested in occultism, and has also asserted that their grandmother was a medium.
Непопулярный среди других учеников, Пи-Орридж подвергался издевательствам в школе, находя утешение в художественном отделе во время обеда и по вечерам. Они подружились с Яном «Спайди» Эветтсом, Барри «Маленьким Базом» Хермоном и Полом Вольфсоном, тремя одноклассниками, которые разделяли их интерес к искусству, литературе и поэзии. Они регулярно обсуждали книги и музыку, развивая интерес к произведениям Алистера Кроули, Уильяма С. Берроуза, Джека Керуака и Аллена Гинзберга, а также к музыке Фрэнка Заппы, Fugs и Velvet Underground. Пи-Орридж заинтересовался оккультизмом, а также утверждал, что их бабушка была медиумом. В 1967 году Пи-Орридж основал свой первый коллектив Worm вместе со школьными друзьями Пинглом Вадом (Питер Уинстенли), Спайди Гасмантеллом (Иэн Эветтс) и подругой Пи-Орриджа Джейн Рэй. На Червя оказали влияние AMM и книга Джона Кейджа 1961 года «Молчание: лекции и сочинения». В 1966 году Пи-Орридж, Эветтс, Хермон, Вольфсон и Уинстенли начали выпуск подпольного журнала под названием «Совесть». Им было запрещено продавать его на территории школы, и они продавали копии за воротами школы. В «Совесть» были включены различные статьи с критикой администрации школы, что привело к предложению изменений, касающихся таких вопросов, как школьная форма и привилегии старост (известных как скамейки запасных). В том же году, под влиянием газетных репортажей о «Свингующем Лондоне», Пи-Орридж организовал первое мероприятие в школе под эгидой организации школьных танцев.
In 1967, Пи-Орридж founded their first collective, Worm, with school friends Pingle Wad (Peter Winstanley), Spydeee Gasmantell (Ian Evetts) and Пи-Орридж's girlfriend Jane Ray. Worm was influenced by AMM and John Cage's 1961 book Silence: Lectures and Writings. In 1966, Пи-Орридж, Evetts, Hermon, Wolfson, and Winstanley began production of an underground magazine, entitled Conscience. Forbidden from selling it on school grounds, they sold copies outside the school gates. Included in Conscience were various articles criticising the school's administration, leading to proposed changes regarding such issues as school uniforms and prefects (known as benchers) privileges. That same year, influenced by newspaper accounts of «Swinging London», Пи-Орридж organised the first happening at the school, doing so under the auspices of organising a school dance.


Brought up in the Anglican denomination of Christianity, Пи-Орридж became secretary of the school sixth form's Christian Discussion Circle, in this position inviting members of other ideological positions – including a Marxist from the British Communist Party – to speak to the group. Aged 18, Пи-Орридж began helping to run the local Sunday school classes, but came to reject organised Christianity. Afflicted with asthma throughout childhood, Пи-Орридж had to take cortisone and prednisone steroids to control the attacks. The latter of these drugs caused their adrenal glands to atrophy as a side-effect, and so the doctor advised Пи-Орридж to stop taking them. As a result, aged 17, Пи-Орридж suffered from a serious blackout; while in hospital recovering they decided to devote their life to art and writing.
Воспитанный в англиканской конфессии христианства, Пи-Орридж стал секретарем школьного кружка христианских дискуссий шестого класса, на этой должности приглашая представителей других идеологических позиций, в том числе марксиста из Коммунистической партии Великобритании, выступить перед группой. В 18 лет Пи-Орридж начал помогать в работе местной воскресной школы, но отказался от организованного христианства. Пи-Орридж, страдавший астмой в детстве, был вынужден принимать кортизон и преднизолон, чтобы контролировать приступы. Последний из этих препаратов вызвал атрофию надпочечников в качестве побочного эффекта, поэтому врач посоветовал Пи-Орриджу прекратить их прием. В результате в возрасте 17 лет Пи-Орридж серьезно потерял сознание; выздоравливая в больнице, они решили посвятить свою жизнь искусству и писательству.


With Hermon and Wolfson, Пи-Орридж founded a group called the Knights of the Pentecostal Flame. The Knights undertook a happening on 1 June 1968 which they titled Beautiful Litter. Taking place in Mell Square, Solihull, it involved the three students handing out cards to passersby that had a series of words written onto them; «fleece», «rainbow», «silken», «white», «flower» and «dewdrops». Ensuring that the local Solihull News was informed of the event, Пи-Орридж told reporters that the Knights wanted to ignite «an artistic revolution in Solihull, by making people aware of the life around them, its essential beauty and tranquillity». In mid-1968, Worm recorded their first and only album, entitled Early Worm, in Пи-Орридж's parents' attic in Solihull. It was pressed onto vinyl in November at Deroy Sound Services in Manchester, but only one copy was ever produced. A second album, Catching the Bird, was recorded but never pressed.
Вместе с Хермоном и Вольфсоном Пи-Орридж основал группу под названием «Рыцари пятидесятнического пламени». 1 июня 1968 года «Рыцари» устроили хеппенинг, который они назвали Beautiful Litter. Действие происходило на Мелл-сквер в Солихалле. Трое студентов раздавали прохожим карточки, на которых было написано несколько слов; «флис», «радуга», «шелк», «белый», «цветок» и «капли росы». Убедившись, что местное издание Solihull News было проинформировано об этом событии, Пи-Орридж сообщил репортерам, что «Рыцари» хотели разжечь «художественную революцию в Солихалле, познакомив людей с жизнью вокруг них, ее неотъемлемой красотой и спокойствием». В середине 1968 года Worm записали свой первый и единственный альбом под названием Early Worm на чердаке родителей Пи-Ориджа в Солихалле. Он был напечатан на виниле в ноябре в Deroy Sound Services в Манчестере, но был выпущен только один экземпляр. Второй альбом Catching the Bird был записан, но так и не выпущен.


In September 1968, Пи-Орридж began studying for a degree in Social Administration and Philosophy at the University of Hull. Hull was chosen in an attempt to study at «the most ordinary non-elitist, working-class, red brick university», but Пи-Орридж disliked the course and unsuccessfully tried to transfer to study English. With a group of friends, Пи-Орридж founded a 'free-form' student magazine entitled Worm which waived all editorial control, publishing everything placed into the magazine's pigeonhole, including instructions on how to build a molotov cocktail. Three issues were published between 1968 and 1970 before the Hull Student's Union banned the publication, considering it legally obscene and fearing prosecution. Developing a keen interest in poetry, Пи-Орридж won the 1969 Hull University Needler Poetry Competition, judged by Compton lecturer Richard Murphy and the poet Philip Larkin, who was then librarian at the university. Пи-Орридж became involved in radical student politics through their friendship with Tom Fawthrop, a member of the Radical Student Alliance who had led a student occupation of the university's administrative buildings as a part of the worldwide student protests of 1968. In 1969, Пи-Орридж attempted to reconstruct the occupation for a film, in the hopes that it would itself become a genuine protest occupation, but this venture failed due to a lack of participants.
В сентябре 1968 года Пи-Орридж начал обучение по специальности «Социальное управление и философия» в Университете Халла. Халл был выбран в попытке учиться в «самом обычном


In 1969, Пи-Орридж dropped out of university and moved to London, and joined the Transmedia Explorations commune, who were then living in a large run-down house in Islington Park Street. The group, initiated by the artist David Medalla and initially named the Exploding Galaxy, had been at the forefront of the London hippy scene since 1967, but had partially disbanded after a series of police raids and a damaging court case. Moving into their commune, Пи-Орридж was particularly influenced by one of the founding members of the group, Gerald Fitzgerald, a kinetic artist, and would recognise Fitzgerald's formative influence in Пи-Орридж's later work. The commune members adhered to a strict regime with the intention of deconditioning its members out of their routines and conventional behaviour; they were forbidden from sleeping in the same place on consecutive nights, food was cooked at irregular times of the day and all clothing was kept in a communal chest, with its members wearing something different on each day. Пи-Орридж stayed there for three months, until late October 1969. They left after becoming angered that the commune's leaders were given more rights than the other members and believing that the group ignored the counter-cultural use of music, something they took a great interest in. Julie Wilson later stated that although Пи-Орридж's time at the Transmedia Explorations commune had been brief, «the experiences (they) had there proved to be seminal» to their artistic development.
В сентябре 1968 года Пи-Орридж начал обучение по специальности «Социальное управление и философия» в Университете Халла. Халл был выбран в попытке учиться в «самом обычном неэлитарном, рабочем, краснокирпичном университете», но Пи-Орридж курс не понравился и безуспешно пытался перевестись на изучение английского языка. С группой друзей Пи-Орридж основал студенческий журнал «свободной формы» под названием «Червь», который отказался от всякого редакционного контроля и публиковал все, что помещалось в ячейку журнала, включая инструкции о том, как приготовить коктейль Молотова. В период с 1968 по 1970 год было опубликовано три выпуска, прежде чем Студенческий союз Халла запретил публикацию, посчитав ее непристойной с юридической точки зрения и опасаясь судебного преследования. Развивая живой интерес к поэзии, Пи-Орридж выиграл в 1969 году поэтический конкурс Нидлера Университета Халла, который судили лектор Комптона Ричард Мерфи и поэт Филип Ларкин, который тогда работал библиотекарем в университете. Пи-Орридж стал участвовать в радикальной студенческой политике благодаря дружбе с Томом Фаутропом, членом Радикального студенческого союза, который возглавил студенческий захват административных зданий университета в рамках всемирных студенческих протестов 1968 года. Орридж попытался реконструировать оккупацию для фильма в надежде, что она сама станет настоящей протестной оккупацией, но эта затея провалилась из-за нехватки участников.
 
В 1969 году Пи-Орридж бросил университет, переехал в Лондон и присоединился к коммуне Transmedia Explorations, которая тогда жила в большом ветхом доме на Ислингтон-Парк-стрит. Группа, созданная художником Дэвидом Медаллой и первоначально названная «Взрывающаяся галактика», была в авангарде лондонской хиппи-сцены с 1967 года, но частично распалась после серии полицейских рейдов и разрушительного судебного дела. Переехав в их коммуну, Пи-Орридж находился под особым влиянием одного из основателей группы, Джеральда Фицджеральда, художника-кинетика, и признал формирующее влияние Фицджеральда в более поздних работах Пи-Орриджа. Члены коммуны придерживались строгого режима с намерением отстранить ее членов от рутины и обычного поведения; им было запрещено спать в одном и том же месте несколько ночей подряд, еда готовилась в нерегулярное время дня, а вся одежда хранилась в общем сундуке, причем каждый день его члены носили что-то разное. Пи-Орридж оставался там три месяца, до конца октября 1969 года. Они ушли, разозлившись тем, что лидерам коммуны было предоставлено больше прав, чем другим членам, и полагая, что группа игнорировала контркультурное восприятие музыки, что их основательно задело. Джули Уилсон позже заявила, что, хотя время Пи-Ориджа в коммуне Transmedia Explorations было недолгим, «опыт (они) там оказался плодотворным» для их художественного развития.


==COUM Transmissions==
==COUM Transmissions==
Leaving London, Пи-Орридж hitch-hiked across Britain before settling down in a new home in Shrewsbury. Here, they volunteered as an office clerk in Ronald Megson's new business. On one family trip to Wales, Пи-Орридж was sitting in the back of the car, then «became disembodied and heard voices and saw the COUM symbol and heard the words “COUM Transmissions”». Returning home that evening, Пи-Орридж filled three notebooks with artistic thoughts and ideas, influenced by the time spent at Transmedia Explorations.
Покинув Лондон, Пи-Орридж путешествовал автостопом по Великобритании, прежде чем поселиться в новом доме в Шрусбери. Здесь они вызвались работать клерками в новом бизнесе Рональда Мегсона. Во время одной семейной поездки в Уэльс Пи-Орридж сидел на заднем сиденье машины, затем «стал бестелесным и услышал голоса, увидел символ COUM и услышал слова «COUM Transmissions»». Вернувшись в тот вечер домой, Пи-Орридж заполнил три блокнота художественными мыслями и идеями, навеянными временем, проведенным в Transmedia Explorations. В ноябре 1969 года Пи-Орридж вернулся в Халл, чтобы встретиться с другом Джоном Шапиро, который в партнерстве с Пи-Орриджем превратил COUM Transmissions в авангардную художественную и музыкальную труппу. Сначала они спорили о том, как определить «КОУМ», но позже решили, что, как и имя «дада», оно должно оставаться открытым для интерпретации. Пи-Орридж разработал логотип группы, состоящий из полуэрегированного пениса, образованного словом COUM, с каплей спермы, выходящей из конца, и девизом «Your Local Dirty Banned» (каламбур на слове «группа»). Другой логотип, разработанный Пи-Орриджем, представлял собой нарисованную от руки печать, сопровождаемую заявлением «COUM гарантирует разочарование»; с самого начала своего существования группа использовала игру слов в своих работах и рекламе.
In November 1969, Пи-Орридж returned to Hull to meet up with friend John Shapeero, who partnered with Пи-Орридж to turn COUM Transmissions into an avant-garde artistic and musical troupe. They initially debated as to how to define "COUM", later deciding that like the name «dada» it should remain open to interpretation. Пи-Орридж designed a logo for the group, consisting of a semi-erect penis formed out of the word COUM with a drip of semen coming out of the end, while the motto “Your Local Dirty Banned" (a pun on "band") was emblazoned underneath. Another logo designed by Пи-Орридж consisted of a hand-drawn seal accompanied by the statement «COUM guarantee disappointment»; from their early foundation, the group made use of wordplay in their artworks and adverts.


COUM's earliest public events were impromptu musical gigs performed at various pubs around Hull; titles for these events included Thee Fabulous Mutations, Space Between the Violins, Dead Violins and Degradation, and Clockwork Hot Spoiled Acid Test. The latter combined the names of Anthony Burgess' dystopian science-fiction novel A Clockwork Orange (1962) with Tom Wolfe's The Electric Kool-Aid Acid Test (1968), a work of literary journalism devoted to the Merry Pranksters, a US communal counter-cultural group who advocated the use of psychedelic drugs. COUM's music was anarchic and improvised, making use of such instruments as broken violins, prepared pianos, guitars, bongos and talking drums. As time went on, they added further theatrics to their performances, in one instance making the audience crawl through a polythene tunnel to enter the venue.
Первыми публичными мероприятиями COUM были импровизированные музыкальные концерты в различных пабах Халла; названия этих событий включали «Невероятные мутации», «Пространство между скрипками», «Мертвые скрипки и деградация» и «Испытание горячей испорченной кислотой Заводного механизма». Последний объединил названия научно-фантастического романа-антиутопии Энтони Бёрджесса «Заводной апельсин» (1962) с «Электрическим прохладительным кислотным тестом» Тома Вулфа (1968), литературно-журналистским произведением, посвященным «Веселым шутникам» — американскому общественному контрагенту. культурная группа, пропагандировавшая употребление психоделических наркотиков. Музыка COUM была анархичной и импровизированной, в ней использовались такие инструменты, как сломанные скрипки, готовые фортепиано, гитары, бонго и говорящие барабаны. Со временем они добавили к своим выступлениям дополнительную театральность, в одном случае заставив публику ползти через полиэтиленовый туннель, чтобы попасть на площадку.


In December 1969, Пи-Орридж and Shapiro moved out of their flat and into a former fruit warehouse in Hull's docking area, overlooking the Humber. Named the Ho-Ho Funhouse by Пи-Орридж, the warehouse became the communal home to an assortment of counter-cultural figures, including artists, musicians, fashion designers and underground magazine producers. At Christmas 1969, a woman named Christine Carol Newby moved into the Funhouse after being thrown out of her home by her father. Having earlier befriended them at an acid test party, Newby became Пи-Орридж's roommate at the Funhouse, first taking the name Cosmosis, but latterly adopting the stage name Cosey Fanni Tutti after the title of Amadeus Mozart's 1790 opera Così fan tutte. Joining COUM, Tutti initially helped in building props and designing costumes, and was there when the group began including performance art and more theatrical happenings in its music events; Evetts, aka Spydeee Gasmantell, after being expelled from Solihull School joined COUM. The three of them lived in a derelict Georgian warehouse in Prince Street, Hull. An example performance involved the group turning up to play a gig but intentionally not bringing any instruments, something Пи-Орридж considered «much more theatrical, farcical and light-hearted» than their earlier performances.
В декабре 1969 года Пи-Орридж и Шапиро переехали из своей квартиры в бывший фруктовый склад в причале Халла с видом на Хамбер. Склад, названный Пи-Орриджем «Ho-Ho Funhouse», стал общим домом для множества деятелей контркультуры, в том числе художников, музыкантов, модельеров и производителей андеграундных журналов. На Рождество 1969 года женщина по имени Кристин Кэрол Ньюби переехала в Funhouse после того, как отец выгнал ее из дома. Ранее подружившись с ними на вечеринке с кислотным испытанием, Ньюби стал соседом Пи-Орриджа по комнате в Funhouse, сначала взяв имя Космосис, но позже приняв сценический псевдоним Кози Фанни Тутти в честь названия оперы Амадея Моцарта 1790 года «Così fan tutte». Присоединившись к COUM, Тутти сначала помогал в изготовлении реквизита и дизайне костюмов, а также был там, когда группа начала включать перформансы и театральные представления в свои музыкальные мероприятия; Эветтс, также известный как Спайди Гасмантелл, после исключения из школы Солихалл присоединился к COUM. Все трое жили на заброшенном складе в георгианском стиле на Принс-стрит в Халле. В качестве примера выступления группа пришла на концерт, но намеренно не взяла с собой никаких инструментов, что Пи-Орридж считал «гораздо более театральным, фарсовым и беззаботным», чем их предыдущие выступления.


On 5 January 1971, Пи-Орридж underwent a legal name change to Genesis Пи-Орридж by deed poll, combining the adopted nickname Genesis with an altered spelling of porridge, the foodstuff which they had lived off as a student. The new name was intentionally un-glamorous, and they hoped that it would trigger a personal «genius factor». In February, COUM caught the attention of The Yorkshire Post, which featured an article on them that led to further media attention from national newspapers. They also featured in an article in Torch, the publication of the University of Hull's student union, entitled «God Sucks Mary's Hairy Nipple»; the article's author, Haydn Robb (nowadays known as Haydn Nobb), subsequently joined COUM, as did maths lecturer Tim Poston. In April 1971, COUM, consisting of Пи-Орридж and Gasmantell, broadcast their first live radio session, for the On Cue programme for Radio Humberside. Following up the press attention they received, they performed further happenings, including their first street action, Absolute Everywhere, which brought problems with the police.
5 января 1971 года Пи-Орридж претерпел официальное изменение названия на Генезис Пи-Орридж в результате опроса, объединив принятое прозвище Генезис с измененным написанием каши, продукта, за счет которого они жили в студенческие годы. Новое имя было намеренно негламурным, и они надеялись, что оно вызовет личный «фактор гениальности». В феврале COUM привлекла внимание газеты The Yorkshire Post, которая опубликовала о них статью, которая привлекла дополнительное внимание средств массовой информации со стороны национальных газет. Они также фигурировали в статье в Torch, издании студенческого союза Университета Халла, под названием «Бог сосет волосатый сосок Мэри»; автор статьи Гайдн Робб (ныне известный как Гайдн Нобб) впоследствии присоединился к COUM, как и преподаватель математики Тим Постон. В апреле 1971 года COUM в составе Пи-Орриджа и Гасмантелла транслировали свою первую прямую радиосессию в программе On Cue на Radio Humberside. В ответ на внимание прессы, которое они получили, они провели дальнейшие мероприятия, в том числе свою первую уличную акцию Absolute Everywhere, которая вызвала проблемы с полицией.


After performing another set, Riot Control, at Hull's Gondola Club, the premises were raided by police and closed soon after; most local clubs blamed COUM and unofficially banned them. COUM drew up a petition to gain support for the group, attaining a booking at the local Brickhouse; their first performance in which the audience applauded and called for an encore. The petition had contained their phallic logo, and the police charged Пи-Орридж and Robb with publishing an obscene advert, although the charges were later dropped. As they gained coverage in the music press, interest in the band grew, and they supported Hawkwind at St. George's Hall in Bradford in October 1971, where they performed a piece called Edna and the Great Surfers, where they led the crowd in shouting «Off, Off, Off». The following month, the band attracted the interest of music journalist John Peel, who publicly remarked that «Some might say that Coum were madmen but constant exposure to mankind forces me to believe that we need more madmen like them».
После выступления еще одного выступления, Riot Control, в Hull's Gondola Club, помещение подверглось обыску со стороны полиции и вскоре было закрыто; большинство местных клубов обвинили COUM и неофициально запретили их. COUM составил петицию, чтобы заручиться поддержкой группы, добившись бронирования в местном Brickhouse; их первое выступление, на котором публика аплодировала и вызвала выход на бис. В петиции содержался их фаллический логотип, а полиция обвинила Пи-Орриджа и Робба в публикации непристойной рекламы, хотя позже обвинения были сняты. По мере того, как они получали освещение в музыкальной прессе, интерес к группе рос, и в октябре 1971 года они поддержали Hawkwind в Сент-Джордж-холле в Брэдфорде, где исполнили пьесу под названием «Эдна и великие серферы», где возглавили толпу, крича: « Выкл, Выкл, Выкл». В следующем месяце группа привлекла внимание музыкального журналиста Джона Пила, который публично заметил: «Некоторые могут сказать, что Кумы были сумасшедшими, но постоянное общение с человечеством заставляет меня поверить, что нам нужно больше таких сумасшедших, как они».


Gaining an Experimental Arts Grant from the publicly funded Yorkshire Arts Association, COUM described themselves as performance artists, being inspired by the Dadaists and emphasising the amateur quality of their work. They entered the National Rock/Folk Contest at Hull's New Grange Club with a set titled This Machine Kills Music, and organised events for Hull City Council's celebrations to mark the UK's entry into the European Economic Community in 1973. They had also worked on solo projects, generating controversy in the local press over a conceptual artwork the artist entered at a local exhibition. Taking an increasing interest in infantilism, Пи-Орридж founded the fictitious L'ecole de l'art infantile and co-organised the “Baby's Coumpetition" [sic] at Oxford University's 1973 May Festival, also producing material as the fictitious Ministry of Antisocial Insecurity, a parody of the Ministry of Social Security. Meanwhile, Пи-Орридж created the character of Alien Brain, and in July 1972, performed as the character at an event entitled the World Premiere of the Alien Brain, at Hull Arts Centre. COUM also began publishing books; in 1972, they brought out the first volume of The Million and One Names of COUM, part of a proposed project to release 1001 slogans (such as «A thousand and one ways to COUM» and «COUM are Fab and Kinky»), while in 1973 Пи-Орридж published Copyright Breeches, which explored an ongoing personal fascination with the copyright symbol and its implications for art and society.
Получив грант экспериментального искусства от финансируемой государством Йоркширской ассоциации искусств, COUM назвали себя артистами-перформансами, вдохновленными дадаистами и подчеркивающими любительское качество своей работы. Они приняли участие в Национальном конкурсе рока и фолка в клубе Hull's New Grange Club с сетом под названием This Machine Kills Music и организовали мероприятия для празднования городского совета Халла, посвященного вступлению Великобритании в Европейское экономическое сообщество в 1973 году. Они также работали над сольными проектами. , что вызвало споры в местной прессе по поводу концептуального произведения искусства, которое художник представил на местной выставке. Проявляя растущий интерес к инфантилизму, Пи-Орридж основал вымышленную «Школу детского искусства» и стал соорганизатором «Конкурса младенцев» [sic] на майском фестивале Оксфордского университета в 1973 году, а также выпускал материалы в качестве вымышленного Министерства антисоциальной незащищенности. , пародия на Министерство социального обеспечения. Тем временем Пи-Орридж создал персонажа Alien Brain и в июле 1972 года выступил в качестве этого персонажа на мероприятии под названием «Мировая премьера Alien Brain» в Центре искусств Халла. COUM также начали издавать книги; в 1972 году они выпустили первый том книги «Миллион и одно имя COUM», являющейся частью предложенного проекта по выпуску 1001 лозунга (например, «Тысяча и один способ COUM» и «COUM — потрясающие и странные »), а в 1973 году Пи-Орридж опубликовал «Авторские штаны», в которых исследовалось постоянное личное увлечение символом авторского права и его значение для искусства и общества.


Following continual police harassment, Пи-Орридж and Tutti relocated to London, moving into a squat and obtaining a basement studio in Hackney which they named the «Death Factory». After a brief correspondence, Пи-Орридж met American novelist and poet William S. Burroughs. Brion Gysin would become a major influence upon Пи-Орридж's ideas and works and was the latter's primary tutor in spiritual magic. 1973 saw COUM take part in the Fluxshoe retrospective that toured Britain exhibiting the work of the Fluxus artists; it was organised by David Mayor, who befriended Пи-Орридж. At that year's Edinburgh Festival, Пи-Орридж undertook a Marcel Duchamp-inspired performance art piece, Art Vandals, at the Richard Demarco Gallery, engaging guests in unconventional conversation, and spilling their food and drink on the floor. Exhibiting alongside the Viennese Actionists, Пи-Орридж came under increasing influence from these Austrian performance artists, adopting their emphasis on using shock tactics to combat conventional morality. Пи-Орридж's first film, Wundatrek Tours, was released in September 1973, and documented a day out to Brighton. Throughout the year the artist sent personally designed postcards to mail-art shows across the world.
После постоянных преследований со стороны полиции Пи-Орридж и Тутти переехали в Лондон, поселились в сквоте и приобрели студию в подвале в Хакни, которую они назвали «Фабрикой смерти». После недолгой переписки Пи-Орридж познакомился с американским писателем и поэтом Уильямом С. Берроузом. Брайон Гайсин оказал большое влияние на идеи и работы Пи-Орриджа и был его основным наставником по духовной магии. В 1973 году COUM принял участие в ретроспективе Fluxshoe, которая гастролировала по Великобритании, демонстрируя работы художников Fluxus; его организовал Дэвид Мэйор, который подружился с Пи-Орриджем. На Эдинбургском фестивале в том же году Пи-Орридж представил в галерее Ричарда Демарко перформанс, вдохновленный Марселем Дюшаном, «Арт-вандалы», вовлекая гостей в нетрадиционную беседу и проливая еду и напитки на пол. Выставляясь вместе с венскими акционистами, Пи-Орридж находился под растущим влиянием этих австрийских артистов-перформансов, перенимая их акцент на использовании шоковой тактики для борьбы с общепринятой моралью. Первый фильм Пи-Ориджа, Wundatrek Tours, был выпущен в сентябре 1973 года и задокументировал день, проведенный в Брайтоне. В течение года художник отправлял открытки собственного дизайна на выставки мейл-арта по всему миру.


«COUM enable all kinds of people to discover their abilities to express ideas through different media. COUM believe that you don't NEED special training to produce and / or enjoy, worthwhile, significant and unique works. COUM demonstrate that there are NO boundaries in any form. It has NOT all been done before, and that which has can still bear valid re-interpretation. Thee [sic] possibilities remain endless».
«COUM позволяет всем людям раскрыть свои способности выражать идеи с помощью различных средств массовой информации. COUM считает, что вам НЕ НУЖНА специальная подготовка, чтобы создавать и/или наслаждаться достойными, значимыми и уникальными работами. КОУМ демонстрирует, что границ НЕТ ни в какой форме. НЕ все это было сделано раньше, и то, что было сделано, все еще может иметь правильную новую интерпретацию. Твои [sic] возможности остаются безграничными». В январе 1974 года COUM вернулись к музыке, сотрудничая с канадским художником Клайвом Робертсоном для создания «Следующей работы» Марселя Дюшана, премьера которой состоялась на фестивале искусств в Королевской консерватории Zwarte Zaal в Генте в Генте, Бельгия. Следующей крупной работой COUM стала Couming of Age, исполненная в марте 1974 года в Овальном доме в Кеннингтоне, Южный Лондон. После шоу к ним подошел зритель Питер Кристоферсон, который разделял многие из их интересов; Пи-Орридж и Тутти прозвали его «Неряшливый» из-за особого интереса первого к сексуальным аспектам работы COUM. Кристоферсон начал помогать им, используя свои навыки фотографа и графического дизайнера, и впервые выступил с ними в их работе «Couming of Youth» в марте 1975 года. В мае 1974 года COUM выпустил манифест, опубликованный на двустороннем листе формата А3, под названием «Разложение и события».
In January 1974, COUM returned their attention to music, collaborating with the Canadian artist Clive Robertson to produce Marcel Duchamp's Next Work, which they premiered at an arts festival in the Zwarte Zaal Royal Conservatory of Ghent in Ghent, Belgium. COUM's next major work was Couming of Age, performed in March 1974 at the Oval House in Kennington, South London. After the show, they were approached by an audience member, Peter Christopherson, who shared many of their interests; Пи-Орридж and Tutti nicknamed him "Sleazy" because of the former's particular interest in the sexual aspects of COUM's work. Christopherson began to aid them using their skills as a photographer and graphic designer, and would first perform with them in their March 1975 work Couming of Youth. In May 1974, COUM issued a manifesto published on an A3 double-sided sheet titled Decoumpositions and Events.


In April 1974, the Arts Council of Great Britain gave COUM the first half of a £1,500 grant. The money stabilised the group, which now included Пи-Орридж and Tutti as directors, John Gunni  Busck as technical director, and Lelli Maull as musical director. During that year, they made use of various artist-run venues in London, most notably the Art Meeting Place (AMP) in Covent Garden, where they regularly performed during 1974. A number of these works entailed Пи-Орридж and Tutti exploring the gender balance, including concepts of gender confusion. In one performance at the AWB, which was titled Filth, Пи-Орридж and Tutti performed sexual acts using a double-ended dildo. COUM were frustrated with the restrictions imposed on them by the Arts Council as a prerequisite for receiving funding; rather than performing at Council-accredited venues, they wanted to perform more spontaneously. In August 1974 they carried out a spontaneous unauthorised piece of performance art in Brook Green, Hammersmith; during the performance, police arrived and put a stop to the event, deeming it obscene.
В апреле 1974 года Совет искусств Великобритании предоставил COUM первую половину гранта в размере 1500 фунтов стерлингов. Деньги стабилизировали группу, в которую теперь входили Пи-Орридж и Тутти в качестве директоров, Джон Ганни Буск в качестве технического директора и Лелли Молл в качестве музыкального руководителя. В течение этого года они использовали различные площадки, управляемые художниками, в Лондоне, в первую очередь Art Meeting Place (AMP) в Ковент-Гардене, где они регулярно выступали в течение 1974 года. В ряде этих работ Пи-Орридж и Тутти исследовали гендерную проблематику. баланс, включая концепции гендерной путаницы. В одном из выступлений на AWB, которое называлось Filth, Пи-Орридж и Тутти совершали половые акты, используя двусторонний фаллоимитатор. COUM были разочарованы ограничениями, наложенными на них Советом по делам искусств в качестве предварительного условия для получения финансирования; вместо того, чтобы выступать на площадках, аккредитованных Советом, они хотели выступать более спонтанно. В августе 1974 года они устроили спонтанный несанкционированный перформанс в Брук-Грин, Хаммерсмит; Во время выступления приехала полиция и пресекла мероприятие, посчитав его непристойным.


In September 1974, COUM were invited to attend the Stadfest in Rottweil, West Germany, and they proceeded with a travel grant from the British Council. There, they published two performance art actions in the street, earning them praise from Bridget Riley and Ernst Jandl, both of whom were present. The acclaim that COUM received at Rottweil established the group's reputation as «one of the most innovative performance art groups then on the London art scene», convincing the Arts Council and British Council to take them more seriously and offer them greater support.
В сентябре 1974 года COUM были приглашены на Stadfest в Ротвайле, Западная Германия, и получили грант на поездку от Британского Совета. Там они провели два уличных перформанса, заслужив похвалу от Бриджит Райли и Эрнста Яндла, которые оба присутствовали. Признание, полученное COUM в Ротвайле, укрепило репутацию группы как «одной из самых инновационных групп перформанса на лондонской арт-сцене», убедив Совет искусств и Британский совет относиться к ним более серьезно и оказывать им большую поддержку.


«COUM is not 'about' entertainment, it is coumcerned [sic] with direct, symbolic interpretation of actions to realise a uniquely personal perception».
«COUM — это не развлечение, оно связано [sic] с прямой, символической интерпретацией действий для реализации уникально личного восприятия».


In February 1975, Пи-Орридж gained their first full-time job, working as an assistant editor at St. James Press, in which they helped to compile the Contemporary Artists reference book. The work meant that they had less time to devote to COUM but gained a wide range of contacts in the art world. During that year, COUM embarked on a series of five performance pieces which it termed Omissions; these were performed across Europe. In March 1975, COUM performed Couming of Youth at the Melkweg in Amsterdam. Adopting a more violent stance than their previous work – in this reflecting an influence from the Viennese Actionists – the performance involved self-mutilation, Cosey inserting lighted candles into her vagina, Пи-Орридж being crucified and whipped, and Пи-Орридж and Cosey having sexual intercourse. At Southampton's Nuffield Festival in July 1975, COUM performed Studio of Lust, where Пи-Орридж publicly masturbated and all of the members undressed and adopted sexual poses.
В феврале 1975 года Пи-Орридж получил свою первую постоянную работу, работая помощником редактора в St. James Press, где они помогали составлять справочник современных художников. Эта работа означала, что у них было меньше времени на COUM, но они приобрели широкий круг контактов в мире искусства. В том же году COUM приступил к созданию серии из пяти перформансов, которые назвал «Бездействия»; они были исполнены по всей Европе. В марте 1975 года COUM исполнили «Couming of Youth» в Мельквеге в Амстердаме. Принимая более жестокую позицию, чем их предыдущие работы – что отражает влияние венских акционистов – представление включало в себя членовредительство, Кози вставляла зажженные свечи во влагалище, Пи-Орриджа распинали и били кнутом, а Пи-Орридж и Кози половой акт. На фестивале Наффилд в Саутгемптоне в июле 1975 года COUM выступили со Studio of Lust, где Пи-Орридж публично мастурбировал, а все участники разделись и приняли сексуальные позы.


==1975–1976: Основание Throbbing Gristle и «Шоу Проституции»==
==1975–1976: Основание Throbbing Gristle и «Шоу Проституции»==

Версия от 19:58, 15 сентября 2023

Дженезис Брейер Пи-Орридж (англ. Genesis Breyer Пи-Орридж, урожденный Нил Эндрю Мегсон, Neil Andrew Megson; 22 февраля 1950 – 14 марта 2020) - англо-американский певец и автор песен, музыкант, поэт, перформанс, визуальный художник и оккультист, получивший известность как основатель творческого коллектива COUM Transmissions и ведущий вокалист оригинальной индустриальной группы Thropping Gristle. Пи-Орридж также был одним из основателей оккультной группы Thee Temple ov Psychick Youth и возглавлял экспериментальную поп-рок-группу Psychic TV. Пи-Орридж родился в Манчестере и еще в школе Солихалла рано проявил интерес к искусству, оккультизму и авангарду. Бросив учебу в Университете Халла, Пи-Орридж переехал в контркультурную коммуну в Лондоне и взял Генезис Пи-Орридж в качестве своего псевдонима. Вернувшись в Халл, Пи-Орридж вместе с Кози Фанни Тутти основал компанию COUM Transmissions, и в 1973 году они переехали в Лондон. Конфронтационный перформанс COUM, посвященный таким темам, как секс-работа, порнография, серийные убийцы и оккультизм, представлял собой согласованную попытку бросить вызов социальным нормам и привлек внимание национальной прессы. Шоу «Проституция», организованное COUM в 1976 году в лондонском Институте современного искусства, было особенно раскритиковано таблоидами, за что их прозвали «разрушителями цивилизации». Группа Пи-Орриджа, Throbling Gristle, выросла из COUM и с 1975 по 1981 год выступала пионером в жанре индастриал-музыки. В 1981 году Пи-Орридж стал сооснователем Psychic TV, экспериментальной группы, которая с 1988 года попала под растущее влияние эйсид-хауса. В 1981 году Пи-Орридж выступил в качестве соучредителя «Thee Temple ov Psychick Youth», неформального оккультного ордена, находящегося под влиянием магии хаоса и экспериментальной музыки. Пи-Орриджа часто считали лидером группы, но он отверг эту позицию и покинул группу в 1991 году. На фоне истерии сатанинских ритуальных злоупотреблений документальный фильм Channel 4 1992 года обвинил Пи-Орриджа в сексуальном насилии над детьми, что привело к полицейскому расследованию. Впоследствии Пи-Орридж был оправдан, и Channel 4 отказался от своих обвинений. В результате инцидента Пи-Орридж уехал из Соединенного Королевства в Соединенные Штаты и поселился в Нью-Йорке. Там Пи-Орридж женился на Жаклин Брейер, позже известной как Леди Джей, в 1995 году, и вместе они приступили к проекту «Пандрогения», попытке объединиться в «пандрогин», или единое существо, посредством использования хирургической модификации тела для физического восстановления. похожи друг на друга. Пи-Орридж продолжил этот проект модификации тела после смерти Леди Джей в 2007 году. Несмотря на то, что Пи-Орридж участвовал в воссоединении Throbbing Gristle и Psychic TV в 2000-х, в 2009 году ушел из музыки, чтобы сосредоточиться на других художественных средствах. За свою жизнь Пи-Орридж написал более 200 релизов. Их называли иконой авангардной арт-сцены, они приобрели культ поклонников и получили прозвище «Крестные родители индустриальной музыки». Пи-Орридж использовал гендерно-нейтральные местоимения.

1950–1969: Детство и юность

Генезис Пи-Орридж родился 22 февраля 1950 года в Виктория-Парке, Манчестер, в семье Рональда и Мюриэл Мегсон. Рональд был коммивояжером, работал в репертуарном театре и играл на барабанах в местных джазовых и танцевальных группах. Мюриэл была родом из Солфорда и впервые встретила Рональда после того, как он вернулся в Англию после ранения в британской армии в битве при Дюнкерке в 1940 году. художественные интересы.

Из-за работы Рональда семья переехала в Эссекс, где Пи-Орридж посещал детскую школу Стейплс-Роуд в Лоутоне и какое-то время жил в фургоне недалеко от Эппинг-Форест, пока достраивался семейный дом. Затем семья переехала из Эссекса в Чешир, где Пи-Орридж учился в начальной школе Гатли. Сдав экзамен на 11+, Пи-Орридж выиграл стипендию для обучения в гимназии Стокпорта, поступив так в период с 1961 по 1964 год. После того, как их отец стал региональным менеджером компании по уборке и техническому обслуживанию в Мидлендсе, Пи-Орридж был отправлен в частную школу. Школа Солихалла в Уорикшире с 1964 по 1968 год; период, который они назвали бы «по сути четырьмя годами моральных и физических пыток», но также и временем, когда у них появился интерес к искусству, оккультизму и авангарду. В пятнадцать лет Пи-Орридж стал поклонником книги «Сотня безголовых женщин», содержащей сюрреалистические коллажи разных художников, в том числе Макса Эрнста. Книга стала ранним источником вдохновения, и именно тогда они получили название «Пи-Орридж».

Непопулярный среди других учеников, Пи-Орридж подвергался издевательствам в школе, находя утешение в художественном отделе во время обеда и по вечерам. Они подружились с Яном «Спайди» Эветтсом, Барри «Маленьким Базом» Хермоном и Полом Вольфсоном, тремя одноклассниками, которые разделяли их интерес к искусству, литературе и поэзии. Они регулярно обсуждали книги и музыку, развивая интерес к произведениям Алистера Кроули, Уильяма С. Берроуза, Джека Керуака и Аллена Гинзберга, а также к музыке Фрэнка Заппы, Fugs и Velvet Underground. Пи-Орридж заинтересовался оккультизмом, а также утверждал, что их бабушка была медиумом. В 1967 году Пи-Орридж основал свой первый коллектив Worm вместе со школьными друзьями Пинглом Вадом (Питер Уинстенли), Спайди Гасмантеллом (Иэн Эветтс) и подругой Пи-Орриджа Джейн Рэй. На Червя оказали влияние AMM и книга Джона Кейджа 1961 года «Молчание: лекции и сочинения». В 1966 году Пи-Орридж, Эветтс, Хермон, Вольфсон и Уинстенли начали выпуск подпольного журнала под названием «Совесть». Им было запрещено продавать его на территории школы, и они продавали копии за воротами школы. В «Совесть» были включены различные статьи с критикой администрации школы, что привело к предложению изменений, касающихся таких вопросов, как школьная форма и привилегии старост (известных как скамейки запасных). В том же году, под влиянием газетных репортажей о «Свингующем Лондоне», Пи-Орридж организовал первое мероприятие в школе под эгидой организации школьных танцев.

Воспитанный в англиканской конфессии христианства, Пи-Орридж стал секретарем школьного кружка христианских дискуссий шестого класса, на этой должности приглашая представителей других идеологических позиций, в том числе марксиста из Коммунистической партии Великобритании, выступить перед группой. В 18 лет Пи-Орридж начал помогать в работе местной воскресной школы, но отказался от организованного христианства. Пи-Орридж, страдавший астмой в детстве, был вынужден принимать кортизон и преднизолон, чтобы контролировать приступы. Последний из этих препаратов вызвал атрофию надпочечников в качестве побочного эффекта, поэтому врач посоветовал Пи-Орриджу прекратить их прием. В результате в возрасте 17 лет Пи-Орридж серьезно потерял сознание; выздоравливая в больнице, они решили посвятить свою жизнь искусству и писательству.

Вместе с Хермоном и Вольфсоном Пи-Орридж основал группу под названием «Рыцари пятидесятнического пламени». 1 июня 1968 года «Рыцари» устроили хеппенинг, который они назвали Beautiful Litter. Действие происходило на Мелл-сквер в Солихалле. Трое студентов раздавали прохожим карточки, на которых было написано несколько слов; «флис», «радуга», «шелк», «белый», «цветок» и «капли росы». Убедившись, что местное издание Solihull News было проинформировано об этом событии, Пи-Орридж сообщил репортерам, что «Рыцари» хотели разжечь «художественную революцию в Солихалле, познакомив людей с жизнью вокруг них, ее неотъемлемой красотой и спокойствием». В середине 1968 года Worm записали свой первый и единственный альбом под названием Early Worm на чердаке родителей Пи-Ориджа в Солихалле. Он был напечатан на виниле в ноябре в Deroy Sound Services в Манчестере, но был выпущен только один экземпляр. Второй альбом Catching the Bird был записан, но так и не выпущен.

В сентябре 1968 года Пи-Орридж начал обучение по специальности «Социальное управление и философия» в Университете Халла. Халл был выбран в попытке учиться в «самом обычном

В сентябре 1968 года Пи-Орридж начал обучение по специальности «Социальное управление и философия» в Университете Халла. Халл был выбран в попытке учиться в «самом обычном неэлитарном, рабочем, краснокирпичном университете», но Пи-Орридж курс не понравился и безуспешно пытался перевестись на изучение английского языка. С группой друзей Пи-Орридж основал студенческий журнал «свободной формы» под названием «Червь», который отказался от всякого редакционного контроля и публиковал все, что помещалось в ячейку журнала, включая инструкции о том, как приготовить коктейль Молотова. В период с 1968 по 1970 год было опубликовано три выпуска, прежде чем Студенческий союз Халла запретил публикацию, посчитав ее непристойной с юридической точки зрения и опасаясь судебного преследования. Развивая живой интерес к поэзии, Пи-Орридж выиграл в 1969 году поэтический конкурс Нидлера Университета Халла, который судили лектор Комптона Ричард Мерфи и поэт Филип Ларкин, который тогда работал библиотекарем в университете. Пи-Орридж стал участвовать в радикальной студенческой политике благодаря дружбе с Томом Фаутропом, членом Радикального студенческого союза, который возглавил студенческий захват административных зданий университета в рамках всемирных студенческих протестов 1968 года. Орридж попытался реконструировать оккупацию для фильма в надежде, что она сама станет настоящей протестной оккупацией, но эта затея провалилась из-за нехватки участников.

В 1969 году Пи-Орридж бросил университет, переехал в Лондон и присоединился к коммуне Transmedia Explorations, которая тогда жила в большом ветхом доме на Ислингтон-Парк-стрит. Группа, созданная художником Дэвидом Медаллой и первоначально названная «Взрывающаяся галактика», была в авангарде лондонской хиппи-сцены с 1967 года, но частично распалась после серии полицейских рейдов и разрушительного судебного дела. Переехав в их коммуну, Пи-Орридж находился под особым влиянием одного из основателей группы, Джеральда Фицджеральда, художника-кинетика, и признал формирующее влияние Фицджеральда в более поздних работах Пи-Орриджа. Члены коммуны придерживались строгого режима с намерением отстранить ее членов от рутины и обычного поведения; им было запрещено спать в одном и том же месте несколько ночей подряд, еда готовилась в нерегулярное время дня, а вся одежда хранилась в общем сундуке, причем каждый день его члены носили что-то разное. Пи-Орридж оставался там три месяца, до конца октября 1969 года. Они ушли, разозлившись тем, что лидерам коммуны было предоставлено больше прав, чем другим членам, и полагая, что группа игнорировала контркультурное восприятие музыки, что их основательно задело. Джули Уилсон позже заявила, что, хотя время Пи-Ориджа в коммуне Transmedia Explorations было недолгим, «опыт (они) там оказался плодотворным» для их художественного развития.

COUM Transmissions

Покинув Лондон, Пи-Орридж путешествовал автостопом по Великобритании, прежде чем поселиться в новом доме в Шрусбери. Здесь они вызвались работать клерками в новом бизнесе Рональда Мегсона. Во время одной семейной поездки в Уэльс Пи-Орридж сидел на заднем сиденье машины, затем «стал бестелесным и услышал голоса, увидел символ COUM и услышал слова «COUM Transmissions»». Вернувшись в тот вечер домой, Пи-Орридж заполнил три блокнота художественными мыслями и идеями, навеянными временем, проведенным в Transmedia Explorations. В ноябре 1969 года Пи-Орридж вернулся в Халл, чтобы встретиться с другом Джоном Шапиро, который в партнерстве с Пи-Орриджем превратил COUM Transmissions в авангардную художественную и музыкальную труппу. Сначала они спорили о том, как определить «КОУМ», но позже решили, что, как и имя «дада», оно должно оставаться открытым для интерпретации. Пи-Орридж разработал логотип группы, состоящий из полуэрегированного пениса, образованного словом COUM, с каплей спермы, выходящей из конца, и девизом «Your Local Dirty Banned» (каламбур на слове «группа»). Другой логотип, разработанный Пи-Орриджем, представлял собой нарисованную от руки печать, сопровождаемую заявлением «COUM гарантирует разочарование»; с самого начала своего существования группа использовала игру слов в своих работах и рекламе.

Первыми публичными мероприятиями COUM были импровизированные музыкальные концерты в различных пабах Халла; названия этих событий включали «Невероятные мутации», «Пространство между скрипками», «Мертвые скрипки и деградация» и «Испытание горячей испорченной кислотой Заводного механизма». Последний объединил названия научно-фантастического романа-антиутопии Энтони Бёрджесса «Заводной апельсин» (1962) с «Электрическим прохладительным кислотным тестом» Тома Вулфа (1968), литературно-журналистским произведением, посвященным «Веселым шутникам» — американскому общественному контрагенту. культурная группа, пропагандировавшая употребление психоделических наркотиков. Музыка COUM была анархичной и импровизированной, в ней использовались такие инструменты, как сломанные скрипки, готовые фортепиано, гитары, бонго и говорящие барабаны. Со временем они добавили к своим выступлениям дополнительную театральность, в одном случае заставив публику ползти через полиэтиленовый туннель, чтобы попасть на площадку.

В декабре 1969 года Пи-Орридж и Шапиро переехали из своей квартиры в бывший фруктовый склад в причале Халла с видом на Хамбер. Склад, названный Пи-Орриджем «Ho-Ho Funhouse», стал общим домом для множества деятелей контркультуры, в том числе художников, музыкантов, модельеров и производителей андеграундных журналов. На Рождество 1969 года женщина по имени Кристин Кэрол Ньюби переехала в Funhouse после того, как отец выгнал ее из дома. Ранее подружившись с ними на вечеринке с кислотным испытанием, Ньюби стал соседом Пи-Орриджа по комнате в Funhouse, сначала взяв имя Космосис, но позже приняв сценический псевдоним Кози Фанни Тутти в честь названия оперы Амадея Моцарта 1790 года «Così fan tutte». Присоединившись к COUM, Тутти сначала помогал в изготовлении реквизита и дизайне костюмов, а также был там, когда группа начала включать перформансы и театральные представления в свои музыкальные мероприятия; Эветтс, также известный как Спайди Гасмантелл, после исключения из школы Солихалл присоединился к COUM. Все трое жили на заброшенном складе в георгианском стиле на Принс-стрит в Халле. В качестве примера выступления группа пришла на концерт, но намеренно не взяла с собой никаких инструментов, что Пи-Орридж считал «гораздо более театральным, фарсовым и беззаботным», чем их предыдущие выступления.

5 января 1971 года Пи-Орридж претерпел официальное изменение названия на Генезис Пи-Орридж в результате опроса, объединив принятое прозвище Генезис с измененным написанием каши, продукта, за счет которого они жили в студенческие годы. Новое имя было намеренно негламурным, и они надеялись, что оно вызовет личный «фактор гениальности». В феврале COUM привлекла внимание газеты The Yorkshire Post, которая опубликовала о них статью, которая привлекла дополнительное внимание средств массовой информации со стороны национальных газет. Они также фигурировали в статье в Torch, издании студенческого союза Университета Халла, под названием «Бог сосет волосатый сосок Мэри»; автор статьи Гайдн Робб (ныне известный как Гайдн Нобб) впоследствии присоединился к COUM, как и преподаватель математики Тим Постон. В апреле 1971 года COUM в составе Пи-Орриджа и Гасмантелла транслировали свою первую прямую радиосессию в программе On Cue на Radio Humberside. В ответ на внимание прессы, которое они получили, они провели дальнейшие мероприятия, в том числе свою первую уличную акцию Absolute Everywhere, которая вызвала проблемы с полицией.

После выступления еще одного выступления, Riot Control, в Hull's Gondola Club, помещение подверглось обыску со стороны полиции и вскоре было закрыто; большинство местных клубов обвинили COUM и неофициально запретили их. COUM составил петицию, чтобы заручиться поддержкой группы, добившись бронирования в местном Brickhouse; их первое выступление, на котором публика аплодировала и вызвала выход на бис. В петиции содержался их фаллический логотип, а полиция обвинила Пи-Орриджа и Робба в публикации непристойной рекламы, хотя позже обвинения были сняты. По мере того, как они получали освещение в музыкальной прессе, интерес к группе рос, и в октябре 1971 года они поддержали Hawkwind в Сент-Джордж-холле в Брэдфорде, где исполнили пьесу под названием «Эдна и великие серферы», где возглавили толпу, крича: « Выкл, Выкл, Выкл». В следующем месяце группа привлекла внимание музыкального журналиста Джона Пила, который публично заметил: «Некоторые могут сказать, что Кумы были сумасшедшими, но постоянное общение с человечеством заставляет меня поверить, что нам нужно больше таких сумасшедших, как они».

Получив грант экспериментального искусства от финансируемой государством Йоркширской ассоциации искусств, COUM назвали себя артистами-перформансами, вдохновленными дадаистами и подчеркивающими любительское качество своей работы. Они приняли участие в Национальном конкурсе рока и фолка в клубе Hull's New Grange Club с сетом под названием This Machine Kills Music и организовали мероприятия для празднования городского совета Халла, посвященного вступлению Великобритании в Европейское экономическое сообщество в 1973 году. Они также работали над сольными проектами. , что вызвало споры в местной прессе по поводу концептуального произведения искусства, которое художник представил на местной выставке. Проявляя растущий интерес к инфантилизму, Пи-Орридж основал вымышленную «Школу детского искусства» и стал соорганизатором «Конкурса младенцев» [sic] на майском фестивале Оксфордского университета в 1973 году, а также выпускал материалы в качестве вымышленного Министерства антисоциальной незащищенности. , пародия на Министерство социального обеспечения. Тем временем Пи-Орридж создал персонажа Alien Brain и в июле 1972 года выступил в качестве этого персонажа на мероприятии под названием «Мировая премьера Alien Brain» в Центре искусств Халла. COUM также начали издавать книги; в 1972 году они выпустили первый том книги «Миллион и одно имя COUM», являющейся частью предложенного проекта по выпуску 1001 лозунга (например, «Тысяча и один способ COUM» и «COUM — потрясающие и странные »), а в 1973 году Пи-Орридж опубликовал «Авторские штаны», в которых исследовалось постоянное личное увлечение символом авторского права и его значение для искусства и общества.

После постоянных преследований со стороны полиции Пи-Орридж и Тутти переехали в Лондон, поселились в сквоте и приобрели студию в подвале в Хакни, которую они назвали «Фабрикой смерти». После недолгой переписки Пи-Орридж познакомился с американским писателем и поэтом Уильямом С. Берроузом. Брайон Гайсин оказал большое влияние на идеи и работы Пи-Орриджа и был его основным наставником по духовной магии. В 1973 году COUM принял участие в ретроспективе Fluxshoe, которая гастролировала по Великобритании, демонстрируя работы художников Fluxus; его организовал Дэвид Мэйор, который подружился с Пи-Орриджем. На Эдинбургском фестивале в том же году Пи-Орридж представил в галерее Ричарда Демарко перформанс, вдохновленный Марселем Дюшаном, «Арт-вандалы», вовлекая гостей в нетрадиционную беседу и проливая еду и напитки на пол. Выставляясь вместе с венскими акционистами, Пи-Орридж находился под растущим влиянием этих австрийских артистов-перформансов, перенимая их акцент на использовании шоковой тактики для борьбы с общепринятой моралью. Первый фильм Пи-Ориджа, Wundatrek Tours, был выпущен в сентябре 1973 года и задокументировал день, проведенный в Брайтоне. В течение года художник отправлял открытки собственного дизайна на выставки мейл-арта по всему миру.

«COUM позволяет всем людям раскрыть свои способности выражать идеи с помощью различных средств массовой информации. COUM считает, что вам НЕ НУЖНА специальная подготовка, чтобы создавать и/или наслаждаться достойными, значимыми и уникальными работами. КОУМ демонстрирует, что границ НЕТ ни в какой форме. НЕ все это было сделано раньше, и то, что было сделано, все еще может иметь правильную новую интерпретацию. Твои [sic] возможности остаются безграничными». В январе 1974 года COUM вернулись к музыке, сотрудничая с канадским художником Клайвом Робертсоном для создания «Следующей работы» Марселя Дюшана, премьера которой состоялась на фестивале искусств в Королевской консерватории Zwarte Zaal в Генте в Генте, Бельгия. Следующей крупной работой COUM стала Couming of Age, исполненная в марте 1974 года в Овальном доме в Кеннингтоне, Южный Лондон. После шоу к ним подошел зритель Питер Кристоферсон, который разделял многие из их интересов; Пи-Орридж и Тутти прозвали его «Неряшливый» из-за особого интереса первого к сексуальным аспектам работы COUM. Кристоферсон начал помогать им, используя свои навыки фотографа и графического дизайнера, и впервые выступил с ними в их работе «Couming of Youth» в марте 1975 года. В мае 1974 года COUM выпустил манифест, опубликованный на двустороннем листе формата А3, под названием «Разложение и события».

В апреле 1974 года Совет искусств Великобритании предоставил COUM первую половину гранта в размере 1500 фунтов стерлингов. Деньги стабилизировали группу, в которую теперь входили Пи-Орридж и Тутти в качестве директоров, Джон Ганни Буск в качестве технического директора и Лелли Молл в качестве музыкального руководителя. В течение этого года они использовали различные площадки, управляемые художниками, в Лондоне, в первую очередь Art Meeting Place (AMP) в Ковент-Гардене, где они регулярно выступали в течение 1974 года. В ряде этих работ Пи-Орридж и Тутти исследовали гендерную проблематику. баланс, включая концепции гендерной путаницы. В одном из выступлений на AWB, которое называлось Filth, Пи-Орридж и Тутти совершали половые акты, используя двусторонний фаллоимитатор. COUM были разочарованы ограничениями, наложенными на них Советом по делам искусств в качестве предварительного условия для получения финансирования; вместо того, чтобы выступать на площадках, аккредитованных Советом, они хотели выступать более спонтанно. В августе 1974 года они устроили спонтанный несанкционированный перформанс в Брук-Грин, Хаммерсмит; Во время выступления приехала полиция и пресекла мероприятие, посчитав его непристойным.

В сентябре 1974 года COUM были приглашены на Stadfest в Ротвайле, Западная Германия, и получили грант на поездку от Британского Совета. Там они провели два уличных перформанса, заслужив похвалу от Бриджит Райли и Эрнста Яндла, которые оба присутствовали. Признание, полученное COUM в Ротвайле, укрепило репутацию группы как «одной из самых инновационных групп перформанса на лондонской арт-сцене», убедив Совет искусств и Британский совет относиться к ним более серьезно и оказывать им большую поддержку.

«COUM — это не развлечение, оно связано [sic] с прямой, символической интерпретацией действий для реализации уникально личного восприятия».

В феврале 1975 года Пи-Орридж получил свою первую постоянную работу, работая помощником редактора в St. James Press, где они помогали составлять справочник современных художников. Эта работа означала, что у них было меньше времени на COUM, но они приобрели широкий круг контактов в мире искусства. В том же году COUM приступил к созданию серии из пяти перформансов, которые назвал «Бездействия»; они были исполнены по всей Европе. В марте 1975 года COUM исполнили «Couming of Youth» в Мельквеге в Амстердаме. Принимая более жестокую позицию, чем их предыдущие работы – что отражает влияние венских акционистов – представление включало в себя членовредительство, Кози вставляла зажженные свечи во влагалище, Пи-Орриджа распинали и били кнутом, а Пи-Орридж и Кози половой акт. На фестивале Наффилд в Саутгемптоне в июле 1975 года COUM выступили со Studio of Lust, где Пи-Орридж публично мастурбировал, а все участники разделись и приняли сексуальные позы.

1975–1976: Основание Throbbing Gristle и «Шоу Проституции»

COUM were introduced to Chris Carter in 1975 through their mutual friend John Lacey. Lacey believed that Carter would be interested in COUM as a result of his particular interest in the experimental use of light and sound. Together, Carter, Christopherson, Cosey and Пи-Орридж founded a musical band, Throbbing Gristle, on 3 September 1975; they had deliberately chosen that date for it was the 36th anniversary of the United Kingdom joining the Second World War. The term "throbbing gristle" was deliberately chosen for it was a Yorkshire slang term for an erect penis. Throbbing Gristle, or TG as it was widely known, was aimed at a wider audience than COUM, thereby aiming to work within popular culture rather than the elite realm of the art scene. COUM and TG were largely treated as distinct entities; the music press ignored COUM and saw TG as experimental art rock, while the arts press ignored TG, viewing COUM as performance artists. Despite their intention of operating within the realms of popular culture, TG never had chart success, and remained a cult band; their audience was far larger than COUM.

COUM continued to operate alongside TG, and in October 1975 they performed Jusquà la balle crystal at the Ninth Paris Biennale at the Musée d'art modern. The prestige of being invited to such an event led to the Arts Council awarding them a grant for £1,600, although only the first half of this was ever paid out. COUM's mail art had taken on an increasingly pornographic dimension, and in November 1975 the police charged Пи-Орридж with distributing obscene material via in the postal system under the 1953 Post Office Act; this trial was set for February 1976. They were prosecuted in 1975 for making collages combining postcards of Queen Elizabeth with soft-core porn, but the jail term and fines were suspended on condition they did not continue.

Their Prostitution show, in 1976 at the Institute of Contemporary Arts (ICA) in London, included displays of Tutti's pornographic images from magazines as well as erotic nude photographs; the show featured a stripper, used tampons in glass and transvestite guards. Prostitutes, punks, and people in costumes were among those hired to mingle with the gallery audience. The show caused debate in Parliament about the public funding of such events. In the House of Commons, Scottish Conservative MP Sir Nicholas Fairbairn demanded an explanation from Arts Minister Harold Lever and proclaimed Пи-Орридж and Tutti as «wreckers of civilisation». Fleet Street was not slow to pick up the story. The reviews were cut up, framed, and put on display for the remainder of the exhibition. This was also reported in newspapers, so cut-ups about the cut-ups were also put on display. COUM was found so offensive that it lost its government grant, and went on to become the private company Industrial Records. Toward the end of COUM, performances would often consist of only Пи-Орридж, Cosey and Sleazy, the core group who went on to form Throbbing Gristle.

Throbbing Gristle

Throbbing Gristle was formed in late 1975 as a four-piece band, consisting of Пи-Орридж, Cosey Fanni Tutti, Peter "Sleazy" Christopherson and Chris Carter. The name “Throbbing Gristle" was adopted after a Northern English slang term for an erect penis. Пи-Орридж's involvement in Throbbing Gristle led to the artist being regularly cited as the «Godfather of Industrial Music», or in some later sources, «godparent».

The first Throbbing Gristle performance was held at the Air Gallery in London in July 1976. At that point, Throbbing Gristle's headquarters was located at 10 Martello Street, Hackney, East London, the address of an artist collective. Пи-Орридж and Tutti's living and work space was the postal address of Industrial Records (IR). Throbbing Gristle released “Discipline" in 1980. TG came to be identified as the founders of industrial music, although at the same time the academic Drew Daniel asserted that as a result of its eclecticism, their music resists clear analysis.

Throbbing Gristle's best-selling single was “Zyklon B Zombie" (1978), the title being a reference to the Zyklon B poison gas used at Auschwitz extermination camp. With their album 20 Jazz Funk Greats they attempted to move away from their industrial sound, and produced songs in a variety of different musical genres. Пи-Орридж received a number of threatening phone calls, proceeding to record them and use them as a backing track for the TG song “Death Threats".

The final IR release was called Nothing Here Now But the Recordings, a best-of album taken from the archives of William S. Burroughs, who provided Пи-Орридж and Christopherson with access to his reel-to-reel tape archive.

The final Throbbing Gristle live event, Mission of Dead Souls, occurred in May 1981 at the Kezar Pavilion in San Francisco. Shortly after the San Francisco event, Пи-Орридж and Paula Brooking were married. During this period, Пи-Орридж befriended an English musician named David Bunting; Пи-Орридж already knew another man named David, so coined the moniker David Tibet, which Bunting adopted as a stage name. Through an introduction provided by Burroughs, Пи-Орридж met Brion Gysin in Paris, probably in 1980, coming to be deeply influenced by Gysin's cut-up method; Пи-Орридж understood this to be a revolutionary method of escaping current patterns of thought and developing something new.

Psychic TV и Thee Temple Ov Psychic Youth

Following the break-up of Throbbing Gristle, in 1981 Пи-Орридж founded a band with Peter Christopherson and Alex Fergusson that they named Psychic TV. Involved in video art, they also performed psychedelic, punk, electronic and experimental music. The decision to name the band "Psychic TV" stemmed from Пи-Орридж's belief that while mainstream television was a form of mass indoctrination and mind control, it could be used as an «esoterrorist» form of magick to combat the establishment's control. Historian Dave Evans described Psychic TV as «a band dedicated to musical eclecticism and magical experiment, their performances being in part ritual (ab)use of sound samples, the creation of 'auditory magical sigils' and the destruction of consensus language in order to find meaning».

The band's first song, “Just Drifting", was based on a poem by Пи-Орридж. For their first album, Force the Hand of Chance, Пи-Орридж used a kangling, or Tibetan trumpet made out of a human thigh-bone; the instrument had been introduced to Пи-Орридж by David Tibet, and attracted attention to their music. Пи-Орридж had become acquainted with Anton LaVey, founder of the Church of Satan and ideologue of LaVeyan Satanism, with LaVey making an appearance on the Psychic TV song "Joy", in which he recites the Lord's Prayer backwards. From 1988, the band came under the increasing influence of the acid house genre of dance music, and were responsible for helping the popularisation of acid house music in Europe.

Psychic TV made its debut in 1982 at an event organised by Пи-Орридж, David Dawson, and Roger Ely, called The Final Academy. It was a 4-day multimedia celebratory rally held in Manchester and at the Ritzy Cinema in Brixton, South London. It brought performers and audience together with literature, performance, film and music. PTV, Cabaret Voltaire, 23 Skidoo, Z'EV, John Giorno, William S. Burroughs, Brion Gysin, Terry Wilson, Jeff Nuttall, and the Last Few Days participated to honour the cut-up techniques and theories of William S. Burroughs, Ian Sommerville, Antony Balch and Gysin. Video projection and early sampling were used here, as well as whispered utterances by Пи-Орридж reprocessed as a soundtrack to Gysin's Dreammachine by the Hafler Trio. In the mid-1980s, Psychic TV aimed to release a live album on the 23rd of each month for 23 months in recognition of the 23 enigma. The group didn't reach its goal but still managed fourteen albums in eighteen months, thus earning them an entry in the Guinness Book of World Records. Following the culmination of Psychic TV but before embarking on Thee Majesty, Пи-Орридж and several Psychic TV musicians formed Splinter Test, a name adopted from one of Пи-Орридж's essays on sampling.

In 1981, Пи-Орридж also founded a loosely organised network of occultists named Thee Temple ov Psychick Youth (TOPY), with the aid of John Balance, Tibet, and a number of members of the Process Church of the Final Judgement, a group which had exerted an influence on Пи-Орридж's occult thought. TOPY was conceived not as an occult order of teaching, but a forum to facilitate discussions on occult ideas by like-minded people, and from its beginnings was understood by its founders to be a successor to the late 19th and early 20th century Ordo Templi Orientis (OTO), especially as the latter had been run under Crowley's leadership. Evans described TOPY as «a “fusion” organisation, creating a crossover of punk/experimental music with chaos magical thinking and practice», making particular use of the sigilisation practices of occult artist Austin Osman Spare. Journalist Gavin Baddeley described TOPY as «perhaps the most influential new occult order of the 1980s». Пи-Орридж had never wanted to be seen as the leader of an occult order, although many of those involved in TOPY were frustrated that outsiders regularly described Пи-Орридж as the group's leader. Accordingly, Пи-Орридж separated from TOPY in 1991, although it continued as a fan community after the departure.

Having been encouraged by groups involved in propagating the moral panic about alleged Satanic ritual abuse, the Channel 4 1992 documentary show Dispatches claimed to have discovered videotapes depicting Пи-Орридж sexually abusing children in a ritual setting. Police from the Obscene Publications Squad subsequently raided Пи-Орридж's home, and confiscated several tonnes of art work. At the time, Пи-Орридж was in Thailand undertaking famine relief work; fearing arrest and loss of child custody upon return to the UK, Пи-Орридж stayed out of the country for several years, settling in the United States. Пи-Орридж believed that the negative press and police attention were the result of a campaign organised by a Christian group. It was subsequently revealed that the footage obtained did not depict child abuse. Instead, it was a video artwork titled First Transmissions that had been made in the early 1980s, partially funded by Channel 4 itself; the footage depicted sex-magic rites between adults, bloodletting performances, and scenes of the filmmaker Derek Jarman reading passages from the work of Geoffrey Chaucer. Embarrassed by these revelations, Channel 4 retracted its initial accusations.

In 2016, the film director Jacqueline Castel began work on the feature-length documentary titled A Message from the Temple, about Thee Temple Ov Psychick Youth and Пи-Орридж.

1993–2009: Пандрогинный Проект

At 45 years of age Пи-Орридж met Lady Jaye (née Jacqueline Breyer) in a BDSM dungeon in New York City and would eventually marry for a second time. Jaye worked as a nurse during the daytime, providing care for children with terminal illnesses and disabilities. In the evenings, Lady Jaye worked as a dominatrix at the dungeon, and Genesis was a visiting customer. The night they met, the two visited Paddles, an underground BDSM club in Manhattan. The two became a couple from that point forward.

In January 1993, Пи-Орридж and Jaye moved to Ridgewood, Queens, in New York City. Here, they embarked on the «Pandrogeny Project»; influenced by the cut-up technique, the duo underwent body modification to resemble one another, thus coming to identify themselves as a single pandrogynous being named "Breyer Пи-Орридж". In doing so, the pair spent $200,000 on surgical alteration, receiving breast implants, cheek and chin implants, lip plumping, eye and nose jobs, tattooing, and hormone therapy, while also adopting gender neutral and alternating pronouns. With this project, Пи-Орридж's intent was to express a belief that the self is pure consciousness trapped within the DNA-governed body. The couple adopted the term «pandrogyne» because – in their words – «we wanted a word without any history or any connections with things – a word with its own story and its own information». They also stated that:

We started out, because we were so crazy in love, just wanting to eat each other up, to become each other and become one. And as we did that, we started to see that it was affecting us in ways that we didn't expect. Really, we were just two parts of one whole; the pandrogyne was the whole and we were each other's other half. During this era, a book was published of Пи-Орридж's writings, poems, and observations, called Ooh, You Are Awful ... But I Like You! In the mid-1990s, Пи-Орридж collaborated with different people in music, including Pigface, Skinny Puppy, and Download. Пи-Орридж also performed with Nik Turner and other former members of Hawkwind. In June 1998, Пи-Орридж won a $1.5 million lawsuit against producer Rick Rubin and his American Recordings label for injuries sustained while trying to escape a fire at Rubin's home in April 1995. According to Пи-Орридж's attorney, David D. Stein, Пи-Орридж was staying at Rubin's home, as a guest of Love and Rockets, when the fire broke out. Пи-Орридж tried to escape the house by crawling through a second-storey window and fell onto concrete stairs. Пи-Орридж suffered a broken wrist, broken ribs, and a pulmonary embolism, as well as a shattered left elbow that, according to Stein, prevented Пи-Орридж from playing bass or keyboards. They remained in hospital for a total of ten days. The jury found that the liability for the fire rested with Rubin and American Recordings, and awarded Пи-Орридж US$ 1,572,000 in compensation. In 1999, Пи-Орридж performed with the briefly reunited late-1980s version of Psychic TV for an event at London's Royal Festival Hall, called Time's Up. The MC for the event, via pre-recorded video, was Quentin Crisp, it was recorded and released as a DVD. Time's Up is also the title of the first CD by Thee Majesty, Пи-Орридж's spoken-word project with “noise" guitarist, Bryin Dall. In December 2003, Пи-Орридж, using the alias Djinn, unveiled PTV3, a new act drawing upon the early «Hyperdelic» work of Psychic TV with media theorist Douglas Rushkoff among its members. On 16 May 2004, all four former members of Throbbing Gristle performed at the London Astoria for the first time in 23 years.

Пи-Орридж appeared in the 1998 film and 2000 book versions of Modulations, as well as appearing in the 1999 film Better Living Through Circuitry, the 2004 film DiG!, Bruce LaBruce's 2004 film The Raspberry Reich, the 2006 documentary Monks: The Transatlantic Feedback, in Nik Sheehan's 2007 feature documentary on the Dreamachine entitled FLicKeR, the 2010 documentary William S. Burroughs: A Man Within, and the 2011 film The Ballad of Genesis and Lady Jaye.

In January 2006, the new PTV album was announced on Пи-Орридж's website. Hell Is Invisible... Heaven Is Her/e was recorded in NYC and features Nick Zinner (Yeah Yeah Yeahs) and Gibby Haynes (Butthole Surfers) guesting on some tracks. To inaugurate the release of Hell Is Invisible ... Heaven Is Her/e, PTV3 hosted a five night residency in September 2006 at Galapagos Art Space in Williamsburg, Brooklyn, New York. Mr. Alien Brain Vs. the Skinwalkers was released on Sweet Nothing Records on 8 December 2008.

On 9 October 2007, Lady Jaye Breyer Пи-Орридж died. The cause of death was heart arrhythmia, a heart condition that was possibly related to stomach cancer. Psychic TV cancelled its North American tour dates in the aftermath of Lady Jaye's death. A memorial was held at the Participant Inc. Gallery in New York City on 8 March 2008. As of January 2013, Пи-Орридж's official website said: Since that time Genesis continues to represent the amalgam Breyer Пи-Орридж in the material 'world' and Lady Jaye represents the amalgam Breyer Пи-Орридж in the immaterial 'world' creating an ongoing interdimensional collaboration. Thus, Пи-Орридж continued the Pandrogyne Project, having further surgical operations to alter their body and using «we» when in reference to themselves; to a reporter Пи-Орридж admitted that without Lady Jaye:

It's very hard. The bottom line is that we know she [sic] would continue. She wouldn't stop because it was complicated.

From this point, Пи-Орридж began referring to themselves in the plural in order to keep Breyer's memory alive.

In 2013, Dale Eisinger of Complex ranked the Pandrogeny project the greatest work of performance art ever.

2009–2020: частичное уединение, болезнь и смерть

In September 2009, a retrospective of Пи-Орридж's collages, entitled «30 Years of Being Cut Up», opened at Invisible-Exports. On 4 November 2009 it was announced that Пи-Орридж would retire from touring in any and all bands (including Throbbing Gristle and Psychic TV) to concentrate on art, writing and music. In June 2010, Пи-Орридж sold the Ridgewood property, holding a garage sale in the basement of a local art gallery to sell off a range of personal items, in addition to an array of dildos. This accomplished, Пи-Орридж moved to a one-bedroom apartment in New York's Lower East Side, and continued producing art in this home. Пи-Орридж visited Australia for the first (and only) time in 2012, performing two live shows with Psychic TV; one as part of the Adelaide Festival, and another secret show in Melbourne following a screening of the documentary film The Ballad of Genesis and Lady Jaye. Пи-Орридж returned to regular touring with Psychic TV in 2016, in support of the release of their album Alienist. The tour lasted from mid-September to early December, with concerts in Greece, Israel, Poland, Russia, Ukraine, the United Kingdom and the United States.

In August 2015, Пи-Орридж gained publicity for an interview critical of Caitlyn Jenner's self-description as a «spokesperson» for the transgender community, stating that Jenner was «clueless» and did not know what life was like for the majority of transgender people around the world. In mid-2016, Пи-Орридж's artwork was the subject of an exhibition, «Try to Altar Everything», at the Rubin Museum of Art in New York City. The exhibition contained paintings, sculptures, and installations inspired by the Hindu mythology that Пи-Орридж had encountered in Kathmandu. In June 2016, Пи-Орридж was featured as a model in a campaign by the designer Marc Jacobs, who described Пи-Орридж as «a sort of come-to-life definition of realness and authenticity».

Пи-Орридж was diagnosed with chronic myelomonocytic leukaemia in October 2017, and died in New York City on 14 March 2020, aged 70. Пи-Орридж's memoir, Nonbinary, was published a year later, in June 2021, a project Пи-Орридж had been working on in collaboration with writer Tim Mohr for several years, according to the New York Times.

«Fusing esoteric ideas with the subversive methods of people like Burroughs and Gysin, Пи-Орридж and other musicians explored taboo areas and forbidden knowledge in an attempt to create a free-thinking occult culture in which individuals were the resources with which they might be able to carve out their own future[...] What they tried to do with music was wreck the civilization that had rejected and oppressed them. Это было оккультурным прямым действием – эзотерроризмом!»

Influenced by concepts from both Western esotericism and contemporary Paganism, Пи-Орридж's work is designed to confront the audience with ways of thinking alien to the mainstream values of Western society. The religious studies scholar Christopher Partridge characterised Пи-Орридж's work as being a «confluence of pornography, violence, death, degradation, the confrontation of taboo subjects, noise and Paganism», deliberately courting controversy and expressing an anti-establishment stance. Partridge suggested that this intent to shock emerged both out of a serious attempt to highlight the mechanisms of social control in Western society and also out of «a juvenile delight gained from extreme behaviour and the offence caused».

Пи-Орридж's work was particularly influenced by the early 20th-century English artist and occultist Austin Osman Spare, who shared their disdain for mainstream morality and fascination with sexuality and the human body. Пи-Орридж adopted Spare's views on sigils, coming to see their own work as a form of sigil magic. Spare's sigilisation process entailed writing down one's desires, before crossing out any letters that are repeated and then combining the remaining letters into an abstract design, or sigil; the magician must then focus on that sigil and mentally absorb it, and – according to Spare's claims – psychic energies operating on the subconscious ensure that the original desire is manifested in reality. Пи-Орридж adopted this theory, believing that their work operates according to its principles.

A further element of Пи-Орридж's work is their common use of idiosyncratic grammar and spelling, such as «Thee" in place of "the", "ov" in place of "of" and (especially in early writings) "butter" in place of "but". The purpose of this is to challenge thought and established ways of reading.

Личная жизнь

«I'm 38 and for all my faults I have spent most of those 38 years searching determinedly for ideas that work and ideas that help. Not everyone maybe, but some people. If they work and if they make any kind of sense, the only way to check is to give them to other people and see if it works. If it helps one or two or ten or fifteen, that's a massive improvement on what most human beings do in their life to help anyone. If it helps a few hundred or a few thousand, that's incredible».

Пи-Орридж had two daughters, Caresse and Genesse, with former wife Paula Пи-Орридж (born Paula Brooking). An interview with Genesis and Paula Пи-Орридж appeared in the book RE/Search: Modern Primitives in 1989, and the Icelandic publication Eintak in 1994.

On a religious or spiritual level, Christopher Partridge described Пи-Орридж as representing «a particularly interesting, influential and subversive example of contemporary paganism». Asserting that their «industrial paganism» was different from most forms of contemporary paganism, Partridge described it as «confrontational, subversive, experimental and, to a large extent, dystopian», with it serving as «an ideological tool» with which to analyse society «from its underbelly; an immersion in the dark side; the subversion of Christian hegemony, conservative politics and what nowadays might be described as neoliberalism». Пи-Орридж was devoted to the deity Eshu Elegguá, an entity from the Afro-Caribbean syncretic religion of Santería. Пи-Орридж also stated disbelief in the literal existence of gods, deeming such entities to instead be «early attempts at psychology, trying to understand the light and dark side of human nature».

Пи-Орридж vociferously criticised contemporary Christianity, describing it as «an incredibly sick social pseudo-religion», and arguing that it was based upon the tenet of «Be good now, agree, or else we will punish you forever and ever when you're dead. And we may punish you while you're alive...» Пи-Орридж maintained that such an attitude was established in Christianity by St. Paul and the early Roman Catholic Church, and that it differed from the «ecstatic mysticism of the original Christianity, the Gnostic Christianity».

In her memoir, Art Sex Music, bandmate and former significant other Cosey Fanni Tutti claimed Пи-Орридж had been abusive during their relationship. Пи-Орридж denied the allegations.

Наследие и увековечение памяти

According to New York magazine, Пи-Орридж became «an icon of the London avant-garde» in 1976. Writing for The New Yorker in 2016, the reporter Hermione Hoby described Пи-Орридж as a «cult figure» considered to be «a treasure of the avant-garde by global art institutions».

The quote that Пи-Орридж attributed to their mentor, «I feel your pain, I feel your shame, but you're not to blame», was used as the catchphrase for the Shirley Ghostman psychic clairvoyant character by comedian Marc Wootton. Пи-Орридж's ironic cult of TOPY has been criticized as being a front for abuses of power and developing an actual cult of personality.

Musician Electrosexual and Syrian German industrial / techno artist Hanin Elias, founding member of Atari Teenage Riot, recorded a cover version of Hot on the Heels of Love with all proceeds from the sales of both the CD and digital versions going to aid Genesis Пи-Орридж and their battle against leukemia.

Teachers: David Bowie; Oscar Wilde; Brion Gysin; William S. Burroughs ; Aleister Crowley; Allen Ginsberg; Frank Zappa; Lou Reed; John Cage; David Medalla; Gerald Fitzgerald; Anthony Burgess; Ken Kesey; Tom Wolfe; rock band Hawkwind; Michael Moorcock;

Students: Lady Jaye Breyer P-Orridge, 2nd wife (RIP); Paula P-Orridge aka Alaura O'Dell, 1st wife; Peter Winstanley; Jane Ray ; John Shappero; Christine Carol Newby AKA Cosey Fanni Tutti; Peter "Sleazy" Christopherson; Chris CarterHaydn Robb; Tim Poston; Robin Klassnik; Opal L. Nations; David Dawson; Roger Ely; Nick Zinner (of the Yeah Yeah Yeahs); Douglas Rushkoff;

Friends:Ian "Spydee" Evetts; Barry "Little Baz" Hermon; Paul Wolfson; Tom Fawthrop; John Peel;David Mayor; Quentin Crisp; Enemies: Rick Rubin, producer;

Organizations: 1st band Worm; founder of the COUM Transmissions artistic collective; fronted Brion Gysin's industrial band, Throbbing Gristle,1975 - 1981; acid house band, Psychic TV, 1981 - 1999; founding member of Thee Temple ov Psychick Youth, a Thelemic non - OTO Chaos magick group; the Knights of the Pentecostal Flame, 1968; Transmedia Explorations commune, 1969; Ho-Ho Funhouse commune; Author / Music : underground magazine Conscience, 1966; Happenings - Thee Fabulous Mutations, Space Between the Violins, Dead Violins and Degradation and Clockwork Hot Spoiled Acid Test; An introduction to the Thee Temple ov Psychic Youth (the Greybook) TOPY Manifesto (the Greyer book); Thee Sigils Book (The Black Book) ; TOPY FAQ; TOPY transmission #1; TOPY transmission #2; Interview with TOPY;

Comments: gender bending Rock and Roll Magician; Thelemite; fronted the pioneering industrial band, Throbbing Gristle, from 1975 through to 1981; Gnostic Christianity;


Источники

Источник — https://www.wiki93.ru/index.php?title=Дженезис_Пи-Орридж&oldid=90568